溪金秋老师专题讲座稿《微电影面面观》

简介：陈俊杰，笔名溪金秋， 吉林省梅河口市人。中国电影家协会会员、西部散文学会会员、青海省作家协会会员、青海省电影电视艺术家协会理事、青海省文艺志愿者协会会员。2014年参加中国文联“第五期全国中青年文艺人才（编剧）高研班”进修。1983年开始潜心文学创作，曾在《吉林日报》、《吉林农民报》、《吉林法制报》、《曲艺家》、《诗文杂志》、《大连日报》、《青海日报》、《红杜鹃》、《西部散文选刊》、《荒原春》、《中国作家》、《金银滩文学》等报刊发表小说、诗歌、散文、曲艺、电视短剧、微电影、电影剧本300多篇，出版了《溪金秋电影剧本选》、《冲出豪门的男人》。已拍摄的影视作品：20集电视连续剧《幸福就在你身边》、院线电影《诡打墙》、《军旗向北》、《战斧行动》、《奇兵出击》、《兰湖水畔》、《血兰花》，纪录片《青海花儿美》、大型纪录片《长征.故事》，网络电影《归途》，微电影《杏儿熟了》、《与地雷的战争》、《秋香》、《绝境逢生》、《猎狐》、《让生命之花重新绽放》、《蝶变》、《花开墙外》、《碎月如搁》、《雨露春风》等。电影剧本《末代千户》获得国家广电总局2015年剧本创作孵化资金项目，同时荣获了2014年青海省优秀影视剧本一等奖、荣获了第二届曹禺杯优秀电影剧本提名奖，电影剧本《瀚海情》荣获2014年青海省优秀影视剧本入围奖、电影剧本《红军沟》荣获2015年青海省优秀影视剧本一等奖.其中电影《诡打墙》获第二届湖北电影周优秀故事片奖、微电影《杏儿熟了》荣获中国水都.丹江口首届全国微电影展最佳影片奖、第五届亚洲微电影艺术节“最佳作品”奖、2017美丽乡村国际微电影艺术节荣获主单元“优秀作品”奖，第二届青海省微电影大赛优秀编剧奖，电影剧本《双面警察》荣获第三届曹禺杯优秀电影剧本奖。微电影《绝境》荣获第二届潍坊国际微电影大赛“十佳影片”、“十佳导演”、“十佳制片人”、“十佳男演员”四项奖。电影剧本《瀚海情缘》入选2017年福建省重大文艺创作项目库影视剧本。微电影《猎狐》荣获第六届亚洲微电影艺术节“平安中国”金海棠奖和“优秀编剧奖”；微电影《蝶变》荣获第六届亚洲微电影艺术节“好作品”金海棠奖。电影剧本《一路惊喜》荣获第四届曹禺杯全国优秀剧本提名奖；荣获第三届中国潍坊（峡山）金风筝国际微电影大赛“十佳编剧奖”；影片《诡打墙》荣获首届中国玉龙电影节“原创编剧奖”；影片《战斧行动》荣获首届海南岛国际电影节新片展映单元“特别推荐奖”、第四届中国欧盟电影节“中欧电影文化交流奖”、第36届美国迈阿密国际电影节华语单元“最佳剧情片奖。                                                  《微电影面面观》 　　　　　                                     逸飞影视顾问溪金秋老师主讲 　　大家晚上好！很高兴再次与大家在逸飞夜校相聚！受天龙校长的委托，再度谈微电影剧本创作问题，让我诚惶诚恐，确实谈不出什么新意，就从个人创作的经验出发，谈一谈对微电影剧本创作的看法，既不是被论证的理论，又不是书本上的教材，谈的正确与否，请勿较真，仅供参考而已。 　　有些编剧认为，微电影剧本篇幅小，很容易驾驭，其实，这已经走进了误区。我们有很多作者或者作家出版了很多长篇小说，而微型小说（闪小说）发表很困难，为什么呢？篇幅越短，内容就越凝练。世界上获奖的百字小说，内涵相当丰富，其作品真是千锤百炼，让人爱不释手！所以我们不能小觑微电影剧本创作，它需要深厚的创作功底和提炼题材的能力。许多获奖的微电影作品均突出了思想性、艺术性和观赏性，如果你创作的微电影剧本具备以上元素，就会与拍摄团队接轨，成功的大门也会相继向你敞开！ 　　据我细心观察，近两年获奖的微电影作品中主旋律题材偏多，经过反复的琢磨，让我顿时茅塞顿开。因为微电影作品的播映平台是网络，网络视频更容易被观众接受，观众可以利用手机在茶余饭后观看，但是怎么样的微电影更容易让观众接受呢？与观众息息相关的题材，这种题材的作品会引导观众，既是社会发展的导向，也是对观众心灵的触动和启发。那么如何来提炼题材呢？ 　　一、从群众关心的话题中找主题 　　老百姓关心的话题是永恒的话题，从党中央出台的一系列文件上看，几乎都是关乎老百姓利益的指导性文件，而我们这些文艺工作者也要紧跟时代脉搏，不能偏离航线。有人认为老百姓的眼光和视野太狭隘，总是把着眼点放到自己生活的小圈子上，其实，你错了！老百姓也有爱国主义情怀，也会辨别真善美。从电影《战狼2》的票房看，就充分证实了这一点。如果老百姓没有爱国主义情怀，57亿的票房从何而来？ 　　2016年武汉市洪水告急，牵动着亿万老百姓的心，长江救援志愿队队员陈忠贵和队友一起救起3名落水青年，因体力耗尽不幸身亡。陈忠贵的事迹感动了社会，被授予了“荆楚楷模”等称号，入选第“五届全国道德模范”。武汉禾一文化传媒有限公司根据这一事件创作拍摄了微电影《生命链》，在武汉银兴菲林国际影城举行首映式时，引起了全场观众的心灵共鸣，鼓舞了市民抗洪抢险的斗志，推动了市委、市政府的抗洪抢险工作。影该片获中宣部社会主义核心价值观主题微电影大赛一等奖，获中国滦河微电影大赛最佳编剧奖，获襄樊大学生电影节最佳公益片，获亚洲微电影好作品奖等11个奖项，这就是微电影的魅力！ 　　第四届亚洲微电影“金海棠奖”获奖影片《妈妈的爱情》，也是每个老百姓关注的话题，所以我们不能质疑老百姓的视野，只要观众喜爱的影片，就是好作品。 　　抓话题就是确定题材，何为题材？题材就是影片的主题和立意。立意准确了，就会给作品插上腾飞的翅膀，主题决定了作品的飞行高度。如何提炼主题和影片立意？靠编剧对社会生活的甄别能力，编剧要有丰富的想象力，这种想象力要植根于生活、来源于生活，脱离了生活，你的剧本就失去了生命力，就是一副空架子，故事核就会摇摇欲坠。创作高于生活，但是也来源于生活，尽管你知识面渊博、博览群书，但是也要不断地观察生活、体验生活，经常与老百姓打成一片，对自己的创作极其有益的。 　　我虽然创作时间很紧，经常为时间不够用而发愁，但是不管接到什么类型题材的剧本，我都会抽出一定的时间去采风，充实自己的不足，故此，我提炼的主题基本都会达到制片方的满意。无论是《驴背学校》、《疗伤》、《末代千户》、《杏儿熟了》等等，我都注意提炼主题，让作品有一定的高度。《驴背学校》与《杏儿熟了》剧本，都是反映留守儿童的作品，立意不同。《驴背学校》是头几年创作的剧本，描写贵州边远山区留守儿童的故事，当时边远地区的孩子们确实是因为家境困难不能上学苦恼。那么，如今的留守儿童还会为不能上学而苦恼吗？当然不会！《杏儿熟了》是描写当代新农村的留守儿童的故事，现在的留守儿童不缺吃穿，缺的是什么？是父爱母爱！剧本中我丝毫没有描绘新农村建设，但是从剧本中可以了解到新农村的生活水平，这是内涵，潜在的作品主题。 　　二、怎样从主题中让故事升华 　　现实生活中我们每个人看待社会的视角不一样，从生活中提炼的主题也就不一样，普遍性中包含着独特性。要提炼剧本的主题，主题决定了你创作剧本的高度。有些人会认为，这是危言耸听！你的思维决定剧本起飞的高度，一点都没有错！因为你的思维独特，别人无法比拟，那么，剧本的内涵就会广阔。拿电影《战狼2》为例：冷锋为了给战友报仇是电影的主线，脱下军装的冷锋被卷入了一场非洲国家的叛乱，本来能够安全撤离的他无法忘记军人的职责，重回战场展开救援，高举国旗用生命捍卫国家的尊严，这是潜在的主题，是编剧在剧本基础上升华后的大主题。这种富有内涵的主题，唤醒了观众的爱国主义精神，主题的升华，在票房上得到了回报。 　　还拿微电影《生命链》做剖析，长江义务救援队张东来为了救援牺牲了，儿子义无反顾地前赴后继参加了长江义务救援队，这个过程是影片的主题。这种反转故事情节，是编剧精心安排的，故事情节逆袭反转，影片不仅好看，而且主题得到了升华，这就是编剧独具匠心的艺术手法。 　　前几年我在江山文学网上发表了电影剧本《疗伤》，这是2013年创作的剧本。剧本描写了两个晋绥军伤兵刘大铁、谭小鬼来到根据地，与八路军伤病员一起养伤的故事。有着军阀恶习的国民党伤兵，在八路军和根据地军民的感动下自愿加入了八路军。由国军演变成八路军，这种故事情节的反转，构成了故事主线，内涵变得深远起来，主题的升华给剧本抹上了浓浓的正义色彩。当然，主题升华或者剧情反转必须要自然而然，不可强行逆袭，要顺其自然，要贴近生活，不能离谱。剧本不是事件大就变伟大了，而是小事件大主题，才显示出编剧的本领与功底。 　　最近一段时间，很多朋友和文友给我发过来一些影视剧剧本，让我修改或者帮忙推荐，尽管时间很紧，我还是抽出时间浏览一遍，结果很让人失望。有些剧本我还附上了修改意见，让其修改，可再次发给我的时候，根本就没有修改。我的时间很有限，正在创作一个四十集的电视剧《袁隆平》和一个院线电影剧本《战斧行动2》，每天要在电脑上工作十几个小时，拜托各位体谅！既是逸飞人，肯定会为逸飞的各位朋友服务，这一点毋庸置疑！其实，有很多剧本存在以下问题：不懂得剧本的基础常识和技巧，照猫画虎；主题平淡，缺少剧情反转，主题升华不够；看似剧本实际是小说。我个人希望逸飞有更多的编剧横空出世，也希望有更多出类拔萃的编剧大咖倍出！扯的有些离谱了，还是言归正传吧。 　　这里捎带说一下为什么影视剧本到结尾都要反转？影片的故事反转不仅让观众出乎意料之外，而且还会到达主题升华的目的。这不是单纯地好看而已，其实所有的剧情都在默默地遵循这个理念，我们可以随意拉片子看，你就会从中领悟到这个真谛的。 　　三、从主题中找到故事 　　确定了主题就不难找到故事，两者是密不可分的。有些人苦于没有故事写而发愁，其实，有了主题以后，故事就会应运而生。在构思之前首先确定要写一个什么故事？故事的模式多种多样，简单地说只有两种模式：一个人要到达某个目标或者遇到某事，两个人形成了一种关系。两种模式在构思中风格差异很大，择一即可，只要有了这个思路，勾勒出故事情节就不难了。比如：电影《小兵张嘎》，整个电影的主线紧紧围绕张嘎要参加八路军这个目标展开，所有的故事情节也紧紧地围绕这个主题，最后如愿以偿。全剧就是张嘎如何参加八路军的过程构成了一部影片。故事的结构是一对二以上方式，什么是一对二？就是一个中心人物对二个以上人物，这种人物方式构成了故事结构。我们可以仔细剖析一下所有的影视人物关系，基本都是这一类型，把这种人物类型铺展开写，既是影片的故事。近期上映的影片《八佰》、《夺冠》、《误杀》、《金刚川》等影片，都是这种人物结构。 　　2013年我在江山文学网发表的微电影剧本《驴背学校》就是这样人物关系构成的故事主线，吴老爹与赵定棋、四虎、巧巧、瘦猴四个人的人物关系，吴老爹与四个人发生了什么？其发生的过程就是影片主线，故事情节既是剧情。吴老爹开办驴背学校遭到赵定棋老人的反对，为什么要反对？吴老爹目的不纯！到底目的纯不纯？故事一个反转，吴老爹舍己救人，主题拔到了一定的高度，赵定棋由反对变成了参入，主题得到了自然的升华。 　　2018年获奖的微电影《杏儿熟了》的故事核，就是从生活中撷取的一朵浪花。留守儿童不论在城市或者乡村都是普遍现象，那么，留守儿童心理状态是什么？可能很多人都不知道。想了解孩子们，必须走进他们的内心世界。许多人认为，只要物质上能满足孩子们，就已经足矣！其实，你错了！孩子们缺少的东西，是很难用金钱来衡量的，他们缺少的是父爱、母爱。这是一个震撼人心的主题，也是众多父母关注的话题。让爱回家，是一种社会现象，让观众从中得到反思。我确定了这个主题以后，在从主题中找故事，找什么样的故事？正值甜杏熟了的季节，导演特别喜欢吃杏仁，他为什么愿意吃杏仁？我似乎恍然大悟，一个晚上的时间，微电影剧本《杏儿熟了》创作完成。导演、制片人等主创人员非常认同这个剧本，随后就投入了拍摄，因为时间仓促，后期人员跟组进行剪辑，成片刚刚完成就参加了全国微电影展，一举夺魁，成为了最佳影片奖。 　　说这些事情，只是想启迪我们编剧的一些思路，如何在茫茫的生活中抽丝剥茧，找到创作的故事。生活当中，你要有一双慧眼，甄别生活中对自己有益的事情或者事件，储备在自己的创作脑海之中，召之即来，更加丰富自己的创作源泉。 　　四、如何设置悬念 　　生活中的故事或者事件，悬念都特别少，有的甚至没有悬念，那么，我们所有的影视作品都是悬念跌宕起伏，什么原因？悬念，是编剧自己设置的。什么是悬念？很多人不明白其中的原理，打一个比方说：电影中有这样一段故事，甲拿着一把刀躲在了墙角，准备伏击乙，而乙并不知道甲的埋伏，观众知道，观众暗暗为乙捏一把汗，别过来……这就是悬念。如果乙知道了暗中埋伏的甲，就不是悬念了。 　　还拿我的微电影《杏儿熟了》为例，影片开始就是雨蒙不停地捡杏核，为什么捡杏核？这是悬念。观众知道，雨蒙捡杏核是留给父亲的，是对父亲的一种思念，而剧中人爷爷和梅姨不知道其中的缘故，误认为孩子无聊，而且还脏得很，爷爷还打散了雨蒙手中的杏核，把雨蒙推上了情感的高度之中，最后雨蒙带着自己捡来的杏核离家出走，寻找爸爸……故事的反转烘托了主题，主题思想到达了编剧想要的高度。 　　在观影过程中，观众很讨厌爷爷的做法，为什么？你知道了悬念，误认为爷爷不近人情，而剧中爷爷并不知道，悬念的反差，让故事增添了色彩。悬念的运用，不仅抓住了观众的情绪，也为剧情披上了神秘的面纱。2018年作品《鬼子进村了》，民兵储大壮去城里与交通员老杜接头，而剧中交代，老杜已经叛变了，民兵储大壮并不知道实情，观众想急于知道结果，会全神贯注地观看影片，想弄清楚民兵储大壮怎么了，这就是运用悬念所起到的效果。剖析一下其中的这场戏： 　　25.茶叶店中日/内 　　储大壮走进茶叶店内，四处观瞧起来…… 　　二妮一直注视着外面，谭小鬼径直向柜台走去。 　　老杜（抱拳施礼）：各位客官，请！ 　　谭小鬼：老板，吃饱了睡一觉！ 　　老杜（愣了）：客官，啥意思？ 　　储大壮（推开谭小鬼压低了声音）：食罢一觉睡…… 　　老杜（连忙答道）：起来两碗茶！ 　　储大壮（惊喜地）：同志！ 　　老杜热情地与储大壮握手。 　　储大壮：新四军冯同志已经负伤，在我们储家庄养伤呢！冯同志让我把情报交给你。（拿出了油布包递给了老杜） 　　老杜打开了油布包，拿出了地形图看了看，感觉不对，连忙把地形图放到了柜台里面，然后急匆匆地关上了大门，他回到柜台中，拿出地形图仔细查看了起来。 　　二妮（歉意地）：刚才忽略关门了。 　　老杜（解释地）：日本人搜索得太严啦！不得不防啊？（询问）你们没有被盯梢吧？ 　　二妮（摇摇头）：没有尾巴！ 　　老杜（叮嘱地）：一会儿你们出城也要注意，千万不能把日本人带到村里呀？ 　　储大壮（点点头）：放心吧！俺们会加小心的！（对二妮）咱们走吧？ 　　二妮点点头。 　　老杜：情报在此，恕不远送！ 　　谭小鬼（看了看货架）：老板，咱们都是自家人了，能不能给包茶叶喝呀？ 　　老杜（假意地）：虽然经费都是组织的，但都是自己的同志嘛！就送你一包。 　　二妮（打了谭小鬼头一下）：丢人！（对老杜）同志，别听他的！ 　　老杜赔笑。 　　谭小鬼伸手抓起柜台上老杜的茶碗，咕咚咕咚一口气喝完了茶，跟随二妮他们走出了茶叶店。 　　少佐（OS）：你是一个高明的演员！（日语） 　　老杜回头，看见少佐、翻译官、卫兵站在了自己的身后，他伸手从柜台里拿出了地形图，双手递给了少佐。 　　老杜（毕恭毕敬地）：太君，地形图已经完璧归赵。 　　少佐（兴奋地）：腰西！你的对皇军大大的忠诚。这次大佐一定会非常高兴！（日语） 　　翻译官（一旁给少佐扇扇子）：少佐真是洪福齐天呐！没费吹灰之力就把地形图骗到了手，可喜可贺呀！ 　　少佐狡黠地笑了…… 　　这场戏，观众了解的是老杜叛变了，剧中人并不知道，悬念让剧情越来越扑朔迷离了。这个剧本拍摄完毕后已更名为《奇兵出击》，被北京龙域光彩影视公司与米瑞蔻国际传媒联合出品拍摄完成，目前，已进入待映状态。 　　其实，影视剧本中的所有悬念都是编剧自己设置完成的，悬念在剧本创作中，也是必不可少的，如何将悬念设置得巧妙，是编剧的艺术水准决定的。我经常听到有些编剧的抱怨，悬念怎么设置呀？其实很简单，不要一根筋地讲故事，要学会迂回，就是如何讲述一个故事？讲得绘声绘色栩栩如生，就证明你会讲故事，相反，故事讲得平淡无味，你就要调整讲故事的方式方法。 　　五、怎样塑造剧中人物 　　这个话题好像变成了一个古老的话题，每一次的讲座都会提到这个话题上，为什么要反反复复地强调这个话题呢？塑造人物太关键了，故事能不能立得住，塑造人物是关键中的核心。 　　前阶段，有一个文友给我发了一个剧本让我看看，我看了人物小传后顿感失望。一号人物性格唯美得很，非常完美！我不知道这个人物会在故事中怎么发挥作用？影视剧中的人物塑造要有独特性，每个人物之间的性格不同，在故事当中就会有冲突，从而形成了戏剧性。每个人物在剧中都富有了代表性，性格差异就会碰撞出故事，如果一个人物都是完美主义化身，你的故事如何发展？ 　　继续以微电影剧本《杏儿熟了》为例，如果塑造的雨蒙不是有自闭症倾向，一切故事都不会成立。全剧中雨蒙没有台词，与任何人都不会沟通，爷爷又是话痨，二人性格上就会形成反差，雨蒙的所作所为将立得住；相反，雨蒙没有自闭症倾向，遇事与爷爷沟通，故事还会成立吗？ 　　电影剧本《鬼子进村了》中的人物性格也是这样的，储大壮性格外向，敢想敢说不避讳，而谭小鬼的性格是自私、炫耀，明明知道储大壮喜欢二妮，还故意气他，常常说自己与二妮是娃娃亲，任何人甭想拆散！谭小鬼这种人怎么会把自己未婚妻拱手让给储大壮呢？影片结尾就是这种结局，出于好奇心，观众也会看这种过程。两个人性格的塑造，剧本的故事就立了起来，我们都知道，每一部影视作品的故事，都是编剧杜撰出来的，拿什么让观众相信这个故事，就是人物的塑造。家喻户晓的电视剧《亮剑》中的李云龙塑造，就是成功的典范，从历史上观察，八路军就没有以一个团的兵力攻打县城的，但是《亮剑》中的故事让人感到真实可信。 　　以上的人物塑造分析，让大家知道了人物刻画的重要性，不能小觑剧中的人物塑造，人物塑造成功了，整个剧情就顺理成章了，剧中人物刻画的不完美，会导致整体故事的失败。美国电影《血战钢锯岭》中的戴斯蒙德.道斯，这个人物刻画得相当成功，太平洋爆发之际，瘦弱的戴斯蒙德.道斯志愿成为救死扶伤的军医而应征入伍。可因童年和家庭的原因，他始终不愿拿起枪支操练，为此宁愿背上拒服兵役的罪名被送上军事法庭。几经周折，戴斯蒙德.道斯最终和战友来到了钢锯岭。枪林弹雨，转瞬之间无数人应声倒地。在信仰和信念的支持下，戴斯蒙德.道斯仅凭一己之力拯救了数十条濒死的生命。人物塑造得出色，故事才有震撼力。 　　六、细节要真实可信 　　有些编剧刻意在故事中下功夫，忽略了一些细节问题，这是很可怕的！以前我曾经谈过这样的话题，细节推动情节，那么，细节不注意雕琢，情节就会滑落下跌。我看过这样一个剧本：一个驾驶员在开车的时候，不停地打电话，然后从高速公路上调头回来。一句话，两个细节问题，一是开车打电话，这是一个开车违章问题，如果画面出现了，会导致什么？让更多的人违章吗？第二个问题是高速公路调头回来，有一点生活常识的人都知道，高速公路上如何调头？肯定是下一个出口驶出。编剧忽视了这个细节，让我感到吃惊，你的生活从哪里来的？电影画面不仅要合乎情理，还有导向问题，观众看了你的影片后，都变成法盲了，随意违章？在影视创作上，小细节会出现大问题。 　　在我们观影过程中，都会不约而同地找一些穿帮的画面，笑话编剧，那么，你自己做到了没有？你不注意细节，下一个被笑话的编剧，可能就是你。这种细节，在生活中应该扑捉到，只要留心即可。还有些细节是生活中扑捉不到的，就是年代戏。如果我们创作红军长征为主线的影视作品，你就要留意枪支的问题，国民党部队基本用的是“中正式”步枪，红军基本是“汉阳造”，中期，国民党部队很多用了毛瑟步枪，抗日战争爆发后，国民党基本改良为“卡宾枪”，德国制造的。我看过一部电影，描写红军小分队的，清一色的“卡宾冲锋枪”配置，“卡宾冲锋枪”系1941年投放到世界各地的，长征期间，怎么制造的？这种细节的粗心大意，导致了影片失败。 　　如果是描写“文革”期间的故事，样板戏走俏时代，你剧中穿插了一曲《故乡的云》歌曲，你不认为是笑谈嘛！有时，我为了描写一个画面，还是过渡镜头，其中有孩子玩游戏的一场戏，2005年的孩子玩什么游戏？查阅了许多资料后，才决定用网游《梦幻西游》。为什么呢？网游《梦幻西游》是2003年发布上市的游戏，孩子们超级喜欢，2005年已经家喻户晓了，具有代表性。如果在创作过程中，对待某一个细节都一丝不苟，那么，你创作的剧本肯定也会上乘。做为一名合格的编剧，要具备超强的知识储备，属于包罗万象的那种，哪一方面匮乏，就要不断地补充、学习，力求达到一个“万事通”标准。 　　现在，有很多编剧有这样一个通病，只羡慕你赚了多少钱，看不到背后的付出。其实，每一个成功编剧的背后，都有很多心酸的付出，不要看别人耀眼的光环，努力地刻苦钻研才是应该做的，影视公司敢把几万或者几十万丢给你，靠的是什么？是你的创作功底和口碑。不具备夯实的写作基础，一切都等于零。只要我们沉下心刻苦钻研，或许下一个幸运者就是你！ 　　七、微电影创作中应该注意的问题 　　看了许多影视剧本，发现了存在的问题，归纳起来有以下几个方面的问题，请勿对号入座，只针对问题而言。 　　1.不懂得剧本格式的颇多，形似非是。可以肯定地说，你参照了很多剧本的格式，照猫画虎地开始驾驭，其实，不伦不类，因为你并不了解剧本的常识，蒙太奇怎么运用？什么地方用交叉蒙太奇？什么地方用平行蒙太奇？怎么用蒙太奇转场？这些都不明白！这种滥竽充数的编剧较多，还有人竟然问我：什么是蒙太奇？真的让我哭笑不得。没有扎实的剧本创作功底，靠什么出来赚钱？不要看 　　见某某编剧赚钱就眼红，别人背后的付出你看不到。故此，我衷心地奉劝朋友们，只有扎扎实实地努力，才能有硕果累累的收获。 　　2.即使缺少过硬的创作本领，那么，在抓题材筛选主题方面有可取之处也可以。如果主题有一定的内涵，题材独特，即使剧本水平一般，我们可以做调整和修改。假如连修改的价值都没有的话，是不是劳民伤财？有些人对我说：我的故事很好，把我感动得一塌糊涂！影视剧作品不是自我陶醉的产物，是针对全国乃至世界的文艺作品，感动了你未必能感动观众。这种自我主义思想相当可怕！ 　　3.我们在创作小说的时候都注意刻画人物，那么，影视剧中就不用刻画了吗？就是神话故事中的神仙都有个性，更何况现实中的人物了。人物性格是决定故事能不能成立的关键一环。另外，人物性格决定了台词的走向，农村人就不要说城市话。 　　4.在场景的运用方面，很多人喜欢天马行空，与剧情无关紧要的场景设计的比较多。比如：一架民航在空中飞行，主人公坐在飞机中，然后一大堆旁白描述。编剧认为很酷的一段描写，你的这一镜，知道剧组工作人员要付出多大的努力吗？与民航局、空管局协调，最后还要协调航班（要拍摄的飞机），哪个制片人看了会高兴呢？场景是为了剧情服务的，不需要的场景坚决不用，而且主场景要称心如意。 　　想说的话很多，时间有限，就聊到这里吧！如果有些朋友没有弄清楚或不明白的地方，私下可与我沟通。最后再一次地感谢天龙校长对我的信任！感谢逸飞夜校赐给我这个平台与大家交流！祝愿逸飞夜校越办越红火！ 版权声明： 本站作品，未经许可，不得转载，侵权必究。