杨建平老师的两首精品诗词赏析

天龙（逸飞中文网夜校校长）：各位文友们，大家晚上好！在2021年新春佳节即将到来之际，在这个梅雪相映、梅香扑鼻的美好夜晚，我们预约相聚于逸飞中文网夜校群，一起来赏析诗词名家、诗坛领军人物——杨建平（潇湘涛声）老师的两首精品诗词 《七律·游河南焦作云台山》http://www.yfzwg.com/forum.php?mod=viewthread&tid=30951《西江月·雾凇》http://www.yfzwg.com/forum.php?mod=viewthread&tid=33174   本期赏析由逸飞网总编李靓才老师牵头主评，诗词曲赋专栏首版云淡风清老师、编辑吴新如两位老师副评，三位老师联袂演绎，将会给大家呈现出一场精彩纷呈的盛宴！         主评：李靓才（逸飞中文网总编），南楚郴人，少不更事，问学广州，师从大儒，经年乃成。旋遁入公门，作育英才。闲暇执笔取暖，煮字疗饥，度心度己，观古以达人；偶尔指尖捻花，绾成弦歌，心落沉香，惊艳一世芳华。                                         静观云台山水，笑看雾凇怒放                                                ——杨建平先生两首精品诗词赏析 　   杨建平先生长期耕耘于诗坛，在诗词领域颇有建树，诗风稳健，或清新脱俗，或大气豪迈，有着积极的人生态度和高尚的情怀。　       杨建平先生是诗坛的领军人物，力作频出，高产高质，常人难望其项背！现撷取其《七律·游河南焦作云台山》《西江月·雾凇》两首诗词，分别从思想情感和艺术特色两个方面来赏析，姑且妄议，以求抛砖引玉，与诸君共勉！ 　　 一、《七律·游河南焦作云台山》赏析　　       （一）思想情感 　　《七律·游河南焦作云台山》为山水诗。山水诗，是情景交融的诗歌，这种诗体由谢灵运开创，脱胎于玄言诗。诗人所写的山水，不论水光或山色，都是未曾经过诗人知性介入或情绪干扰的山水，保持着耳目所及之本来面目，即山水的状貌声色之美。诗人笔下的云台山到底有多美，在此无需赘述。正如注释所言：“（云台山）以太行山岳水景为特色，以峡谷类地质地貌景观和历史文化为内涵，集科学价值和美学价值于一身。”         山水诗，向来是抒发大好山水美景、远离官场洁身自好的情怀。诗人不是隐者，当然也就无所谓“远离官场洁身自好”了，但其热情赞美祖国大好河山的情怀，却是显而易见的。尾联的“山川壮丽画图展，浩荡东风雕刻精”，足见其对祖国山河的讴歌与颂扬，这是何等的豪情万丈啊！ 　  （二）艺术特色 　  （1）情景相生。或借景抒情，借云台山的峥嵘崔嵬来抒发诗人内心的激荡情怀；或融情于景，融诗人内心的澎湃情愫于美丽大自然的峰峦之中。 　　(2）虚实结合。“峭壁猢狲摘红果”为实写，作者把眼前猢狲摘果的动态描绘得活灵活现、惟妙惟肖、栩栩如生，而“深渊龙祖捕长鲸”则为虚化。道教经典中有“龙祖大帝”的传说，龙为海中之王、百鳞之长，司掌行云布雨。这种神奇的想象，让读者浮想联翩、如痴如醉....... 　 （3）卒章显志。“山川壮丽画图展，浩荡东风雕刻精。”显而易见，诗人词末升华点题，“山川壮丽”“浩荡东风”，这是一幅何等大气的图景，一种何等高昂的情怀！这种手法的运用，增加了诗词的深刻性、感染力和结构美，有着“画龙点睛”之艺术效果。 　　 二、《西江月·雾凇》赏析 　  （一）思想情感 　  《西江月·雾凇》为咏物诗。咏物诗，是托物言志的诗歌，通过对事物的咏叹来体现精神追求和人文思想。诗人在描摹景物中寄托了一定的情感，诗中所咏之“物”往往是诗人的自况，与诗人心目中所期冀的自我形象完美地融合在了一起。 　　雾凇，好像盎然怒放的银花，晶莹闪烁；好像高山上的雪莲，韵味浓郁；好像梨花攀枝，洁白高雅；好像气势磅礴的落雪，繁花似锦。在诗中诗人或流露出自己的人生态度，或寄寓美好的愿望，或包涵人生的哲理，或表现生活的情趣。尤其是“一生肝胆透玲珑，喜在险峰追梦”这联，作者把自己的价值取向、情感态度推向了极致，让读者看到了一个面对风雪严寒仍傲然挺立而面不改色的伟岸形象！ 　 （二）艺术特色 　 （1）善用感觉。本词从触觉、听觉、视觉三个维度来形象地表现出雾凇的婀娜多姿与高贵品格。“孕于冷雾怀中”着一“冷”字，表现出雾凇的坚毅美；“风吹雪柳响银钟”着一“响”字，表现出雾凇的音韵美；“一生肝胆透玲珑”着一“透”字，表现出雾凇的形态美。三美集于一身，使得雾凇的形象陡然高大光辉！ 　 （2）善用典故。“魂是子龙孤胆”，一下子把读者的心绪引到了1800多年前那个纷乱而鼎立的三国时代。当年汉水一战，赵云的出色表现，使得刘备不禁感叹“子龙一身都是胆也”，这成为了后人牢记赵云的最佳备注！这种手法的运用，充分表现了雾凇那种无畏、刚强和坚毅的内在品质。至于“笑把梅花三弄”是否算典故，见仁见智，但至少让人“漫弹绿绮，引三弄，不觉魂飞。” 　 （3）善用比喻。“魂是子龙孤胆，面如浣女娇容。”前为暗喻，后为明喻，使雾凇更加具体、形象与生动。尤其是“面如浣女娇容”一句，既是比喻，又是拟人。诗人不失时机地把雾凇比作为“浣女娇容”，这种人格化的处理，使作品平添了几许灵气、几许亲切、几许温暖。 　　三、几点商榷 　　上述之言，是对《七律·游河南焦作云台山》《西江月·雾凇》两首诗词的评价与肯定，但细品之下，瑕瑜互见，发现有两处值得商榷的地方。　　        一是重字现象。在《七律·游河南焦作云台山》“……五峡风光吸眼倾……浩荡东风雕刻精”中，“风”字重复。在《西江月·雾凇》“生在冰天原野……魂是子龙孤胆……一生肝胆透玲珑，喜在险峰追梦”中，“生”“在”“胆”3字重复。 　　关于重字问题，诗家认为除叠词外，一般不主张重字，能避免则尽量避免，尤其是格律诗要求更高。当然，这不是绝对的，有时为了表达的需要，也有人故意犯重。《峭阳诗说》云：作诗用字，切忌相犯，亦有犯而能巧者。太白诗“一杯一杯复一杯”，反不觉犯。夫太白先有意立，故七字六犯，而语势益健，读之不觉其长。东坡居士吟《卜算子·黄州定慧院寓居作》，“人”字三犯。润之先生咏《七律·长征》，“水”“山”“千”三字皆犯。 　　二是注释多余。《七律·游河南焦作云台山》中的第三个注释——“亿年红石：红石峡两岸全是层层叠叠、经历了几亿年风霜的红色岩石。”在诗中没有出处，颇显突兀，让人心生疑窦与纳闷。              由是观之，这两首诗词都遵循了古典诗词的创作原则和创作方法论，构思缜密，衔接无痕，意象丰满，意境唯美，词工句丽，语言凝练，对后学者起着重要的示范和引领作用！        以上数言，浅知拙见，如若不妥，当以良匠雕琢之。感谢是荷！       作者：杨建平（网名潇湘涛声）湖南永州人，湖南师大物理系毕业，历任过零陵县教育局党委书记兼局长，冷水滩市教育局党委书记兼局长，冷水滩市副市长，中共冷水滩市委副书记，永州经济开发区党委书记，永州市房地产局党组书记兼局长等职。现系中华诗词学会会员，湖南省作家协会会员，湖南省诗词协会会员，永州市诗词协会常务副会长，《湖南诗词》杂志编委，湖南《国艺天地》编辑。诗词作品散见在全国各诗词刊物上，曾多次获得全国诗词大赛奖。                                               以景寓意，咏物抒情 　                                               ——简谈我的两首诗词的创作 　　各位名家诗友、女士们、先生们，大家晚上好！很高兴和大家在一起交流，衷心感谢主评对我的拙作给予了较高的评价和提出了很好的建议。下面我就把这两首诗词的创作过程简要地介绍一下，不妥之处，请大家指正！ 　　一、《七律·游河南焦作云台山》的立意和布局 　　这是一首写景的抒情诗。要写好这类诗，立意和布局尤为重要。我在网上看到现在很多写景的七言律诗，大多四联都写景，这样就显得单薄了。“诗歌的主题主要是情，诗的题材主要是景，诗歌实际上是情与景相结合的产物。”（徐有富《诗学原理》）。 　　去年12月在湖南株洲召开的“全国中华诗词精品创作研讨会”上，著名诗人、江西省诗词协会会长胡迎建先生在他的《借鉴前人艺术，力创诗词精品》论文中提到：“作诗如果仅写景而无主观性情的抒发，必然单薄无厚度。”他还举了一首《庐山吟》为例：“一路登山带笑吟，游山结队兴情增。含鄱口上神思远，五老峰头大气吞，宝树参天招月伴，仙人有洞笑云奔。飞身霄汉摘星斗，更听流泉玉籁声”。他评价此诗说：“写景有气魄，有灵动，如果安排一联写自己的感悟与胸襟，则有望更上境界！”著名青年诗人、《诗词百家》杂志主编尚小文先生在大会宣读的论文中也提出了同样的问题，可见写景诗中要有抒情内容的重要性。 　　我在构思此诗时经过反复思考，决定这样来定位：在立意上要尽情颂扬、推介云台山的独特景观，使读者的感官和心灵都享受到自然风光的美和时代精神的美。因此在布局上我安排前三联写景，后一联抒情，并注入了时代气息。首联用类比和衬托的修辞手法，描写云台山的地理位置和雄奇壮丽。颔联虚实结合，描写云台山的独特景观，突出特色之美。颈联截取了两个典型的景点来细描其生态美。前三联把云台山峰峦的巍峨雄伟、沟谷溪潭的深邃幽静、飞瀑流泉的千姿百态、红岩异石的如诗如画描写得比较详尽。尾联来抒情，写自己的感悟，讴歌新时代，给人以心灵的美感。 　　诗的艺术美，讲求和谐，也讲求错综，错综中寓和谐，和谐中寓错综，使人享受到整齐的美，又享受到变化的美。这大概是诗词艺术美的上乘境界吧？这首诗要达到上乘艺术之美还有很大的差距，还请各位名家诗友指点！ 　　二、简要介绍《西江月·雾凇》的创作过程 　　我现在就简要地把《西江月·雾凇》的创作过程向大家介绍一下。《西江月·雾凇》是一首咏物抒情词。我遵循咏物诗词的创作方法，大体经历了以下几个方面的思考，才完成了这首词的创作。 　　一是从古人咏物诗词中吸取经验，确定立意。如：柳宗元的《江雪》：“孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪”，于谦的《石灰吟》：“粉骨碎身浑不怕，要留清白在人间。”李清照的《鹧鸪天·桂花》：“暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留，何须浅碧深红色，自是花中第一流”等等。这些咏物诗词咏什么像什么，并且形情兼备。他们通过物象的咏叹来体现自己的思想感情，并且做到了物与自我完全融合在了一起。通过这样的思索，我确定了这首词的立意，就是要把雾凇“人格化”，把雾凇表象和自己“不忘初心，追求梦想”的情愫熔为一炉，给读者留下自然的人文的审美价值。 　　二是抓住雾凇的主要特征及其它的象征意义，做到咏“雾凇”像“雾凇”。我在词的上片着重写形态，也融入了情。要写好雾凇，必须了解雾凇。我曾到南岳衡山、张家界黄石寨看过雾凇，在悬崖峭壁之上，雾凇傲然挺立，它与朔风、严寒、冰雪搏斗的顽强精神，深深印在了我的脑海里。为了对雾凇有全面的了解，我又上百度查看了有关资料，对雾凇的形成和生存环境有了清晰的认识。“咏雾凇要像雾凇”，根据这一思路，我决定词的上片写其的形成和生存环境的艰苦恶劣，写其形态之美，赋予其强大的生命力。为了更好地烘托出它的高大形象，我拿梅花来衬托雾凇。梅花有雪才精神！经过了反复思考、捉摸、对比，确定上片结句：“笑把梅花三弄”。我们大家都知道有《梅花三弄》乐曲，它婉转悠扬，把梅花自尊、自强、自傲、自赏、自励的意志表现得淋漓尽致，同时借物抒怀，歌颂了具有高尚节操的人。用“笑把梅花三弄”作上片结句，使雾凇的神韵倍增，不仅把雾凇被寒风吹拂发出的响声“诗化”了，再配上一个“笑”字，更把雾凇给“神化”了。 　　三是把形象思维和抽象思维有机结合，达到形神兼备、物我合一的最佳境界。词的下片紧紧抓住雾凇的形态来抒情，做到“不即不离”，写出形神兼备、物我合一；“物”虽为一，“情”各有别，能够体现出个性的品格和意趣来。我反复琢磨了雾凇的生存环境，多次回顾了自己的经历，写成了下片。特别是结句“喜在险峰追梦”，不仅把个人情感天衣无缝地融入到了雾凇中去，也把现代气息淋漓尽致地倾注在词的意脉中，给人以自然的人文的感受。 　　纵观全词，在描摹雾凇形态中寄托了一定的感情，流露了人生态度，寄寓了美好的愿望，但全诗也还有很多不足之处，比如遣词造句是否精准到位，比喻是否形象恰当，描写是否形神兼备，还请各位名家诗友指正！ 　　谢谢各位，祝大家诗词创作愉快！祝逸飞夜校越办越红火！        副评：云淡风清（逸飞中文网诗词曲赋专栏首版）生长于美丽的山城重庆。喜欢读书和写作，为中华诗词论坛、中国诗歌网、逸飞中文网、湘韵文学网、江山文学网会员，现为逸飞中文网古韵曲赋专栏首版。热爱文学，尤其喜欢古诗词，有作品发表于各大网络文学及报刊。                                                   踏遍山川人未老，诗心总是向天涯                                                      ——杨建平老师两首精品诗词赏析 　　大家晚上好！很荣幸与大家相聚于逸飞夜校，能够赏析诗词大家杨建平老师的两首精品诗词，甚感荣幸！下面我就谈谈我对这两首诗词的感受，不足之处，敬请大家指正！   　《七律·游河南焦作云台山》首先我们确定这是一首旅游诗。旅游诗是旅游文学的一个类别，它具有旅游心境与诗歌的双重特点。旅游者必需要有“闲情逸致”的愉悦心境，如果心中有焦虑，有放不下的牵挂，那就没有心情去欣赏美丽的风景，自然也就写不出妙诗佳句来。名胜古迹有所感怀而熔炼凝聚成诗,是一种独特的审美享受，也是对景区景点意境之美的升华。 　　我们再看是写的什么地方，从诗的题目看，我们就已经知道了是写河南焦作市的云台山。题目给我们点明了旅游地点，那么从首联“屹立中原纵复横，峰峦不逊太行峥”“屹立中原”看，更一步说明了旅游地点在中国广袤版图中的定位，因为中原是指的黄河中下游地区，也就是今天的河南。 　　首联下句接着描写了云台山的地形面貌，并与太行山做了比较。对云台山知道的人可能不多，但对太行山可谓众所周知。太行山是我国的重要山脉，有中国最美的“十大峡谷”称号，其地势险峻、风景独特，而作者巧妙地用了“不逊”二字，将云台山的地貌与风景与太行山相提并论，把云台山的险峻展现在读者面前，用笔之老道可见一斑。 　　颌联“半腰云卷随心变，五峡风光吸眼倾。”此联承接首联的意脉，具体描写身边所见的景象：白云在半山腰变幻，时而形成滔滔云海，时而烟消云散。“半腰”一词表达出了山峰高耸远在云层之上，而“五峡”则指云台山风景区内的红石峡、潭瀑峡、泉瀑峡、青龙峡和峰林峡景点。 　　颈联“峭壁猢狲摘红果，深渊龙祖捕长鲸。”继续描写风景区所见到的奇特景象，上句描写在悬崖峭壁间猢狲摘红果的真实画面，下句则以想象的龙祖捕长鲸的虚拟画面对应上句，说明了云台山的峥嵘险峻。 　　结句“山川壮丽画图展，浩荡东风雕刻精。”是一个总结，也是一种升华，赞美祖国辽阔的河山、壮美的自然风光。 　　纵观整首诗词，构思布局，脉络清晰，主题鲜明，始终围绕云台山而写。从不同角度，以云卷、峡谷、峭壁、深渊、猢狲等各种动或静的物象，勾勒出了一幅幅意境优美、动静结合、虚实结合的壮观画卷，抒发出了诗人对云台山风景区的挚爱情感。 　　七律是旧体诗词中最难写的一种，它不仅要求平仄和律、音韵和谐、对仗工整，还有许多限制，比如挤韵、连韵、重韵、合掌、四平头等限制。此首诗在这些方面做得比较好，但如果严格要求，有些地方还可斟酌提升，比如在对仗方面还可再工整一些，颈联的“鲸”，尾联的“精”属律诗忌讳的连韵，诗中的重字“风”，都可斟酌修改，这些仅为个见，如有不妥，请老师见谅！ 　  《西江月·雾凇》这是一阕描写“雾凇”的词，首先我们要熟悉“雾凇”是一种什么东西。雾凇，俗称冰花、树挂等，是低温时空气中水汽直接凝华或过冷雾滴直接冻结在物体上的乳白色冰晶沉积物，是非常难得的自然奇观。 　　雾凇非冰非雪，而是由于雾中无数零摄氏度以下而尚未凝华的水蒸气随风在树枝等物体上不断积聚冻粘的结果，表现为白色不透明的粒状结构沉积物。雾凇形成需要气温很低，而且水汽又很充分，同时能具备这两个形成雾凇的极重要而又相互矛盾的自然条件更是难得。 　　知道了雾凇的形成，我们再来赏析词的精彩。 　　词的上阕是描写雾凇的形成，以“生在冰天原野，孕于冷雾怀中。”起笔，很形象地描述了雾凇的生成环境和条件，一是冰天，气温极低；二是冷雾，雾本身是一种水汽，有此二种条件，雾凇自然就生成了，由此可以看出作者对雾凇的形成等自然现象了然于心。 　　紧接着作者笔锋一转，描写雾凇在自然环境中的状态。“风吹雪柳响银钟，笑把梅花三弄。”，其“雪柳”一词，是对雾凇的一种称谓，古已有之，如宋辛弃疾在《青玉案·元夕》中便有“蛾儿雪柳黄金缕。笑语盈盈暗香去。”陆游也有“梨花堆雪柳吹绵，常记梁州古驿前。”等诗句。而作者化典“雪柳”在呼啸的北风中有如钟声一般响鸣，而“梅花三弄”亦是一首古曲，“三弄”则是反复弹奏。此句之意既是雾凇在北风的吹拂下，发出如银铃样的响鸣，可与梅花三弄的古典乐曲媲美。 　　下阕“魂是子龙孤胆，面如浣女娇容。一生肝胆透玲珑，喜在险峰追梦。”是诗人以自己深层次的思维来理解赞美雾凇的品性。“子龙”，三国时期蜀汉名将赵云的字号，亦叫赵子龙，刘备对他的评价是：子龙一身都是胆。“浣女”，古为洗衣服的姑娘。此阕是用拟人的写作手法，把雾凇人物化，比拟为既有赵子龙的胆魄，又有洗衣姑娘的娇媚容貌，喜欢在悬崖峭壁展示自己，很形象地赞美了雾凇在严寒冬季所展现出来的独特风貌。 　　整阕词构思精巧，韵律合规，平仄无误。上下阕之间过度自然，构成了一篇意境优美、有叙有议的奇美华章。唯一有点不足的是结句“喜在险峰追梦”，显得有点狭隘，因为在冰天雪地中雾凇无处不在，树越多的地方雾凇越多，不只在险峰追梦，此句可再斟酌。 　　以上是我对这两首词的感受，不足之处，敬请大家斧正！        副评：吴新如/曼琼（逸飞中文网诗词曲赋专栏编辑），系清华大学航天航空学院教师退休，曾从事实验教学工作。本人爱好文学，尤其中国古诗词的学习和创作，有十多年的创作经历，共发表诗词作品800余首。先后但任中华诗词论坛九州诗社版主、华夏诗词山东版常务版主，以及莲心斋诗选刊执行社长、责任主编。作品多在中华诗词论坛九州诗词、曲阳吟坛、尧乡诗词、滏漳诗苑、莲心斋诗词选刊上发表。2019年被九州诗社特邀为诗词专家及资深编辑评选为当代实力诗人，颁有奖杯和证书。退休后继续参加清华大学老龄大学中国文学古诗词进修学习，对古文化有着进一步认识和了解。                                                                                       山川如此多娇，诗人为之长啸                                                 ——杨建平老师两首精品诗词赏析 　　各位老师，大家晚上好！感谢逸飞夜校给我这个机会，对诗人杨建平的两首精品诗词进行赏析，谈的不足之处，还请大家海涵！ 　　《七律·游河南焦作云台山》这是一首游览诗，本诗描写了诗人游历云台山时所看到的高野奇特的风光景色由此而抒发的感怀。首句作者用“屹立中原纵复横”描绘了云台山的宏阔气势，用“峰峦不逊太行峥”再现了它的巍峨高崇。诗人以远观的目光，精准地描述了云台山的纵横交错、高崇入云的气势，表达了对大自然的崇敬和赞颂之情。 　　颔联，诗人表达了登上高峰放眼一望的心境，大有“会当凌绝顶，一览众山小”的气概！诗人用“半腰云卷随心变，五峡风光吸眼倾”的浪漫主义笔调，用雄浑苍茫的语气，把那万千气象、梦幻神奇的自然景观表现得淋漓尽致！笔触由外向内、由高向远，把读者引进到了诗中的那一美妙境界中去。红石峡、潭瀑峡、泉瀑峡、青龙峡和峰林峡，在注解中介绍了峡谷类地质地貌景观和历史文化知识，对读者了解云台山的科普生态旅游景区起到了很好的解疑作用。 　　颈联，诗人用更加细腻的笔触进一步渲染了云台山的奇峰妙景的内在秀丽“峭壁猢狲摘红果，深渊龙祖捕长鲸。”把云台山的陡峭险峻如画般的奇特景致展现在我们面前，充分体现了作者的胸怀、细腻的观察力、深厚的文学功底、精准的遣词能力。 　　尾联，诗人高屋建瓴，“山川壮丽画图展，浩荡东风雕刻精。”此时此刻，诗人的情怀，如瀑布一样一泻千丈不可收拾，充分展现了诗人对大自然的热爱和向往之情。由云台山引申到神州大地，由一山一水想到了万水千山，那是多么大的胸襟和情怀呀！ 　　整首诗意境开阔，舒展意深，既浪漫又现实。诗律层次清晰，遣词精准，诗画合一。手法深入浅出，引人入胜，诗意积极向上，匠心一片，给人一种艺术享受！ 　　此诗也有不足之处，中间两联过于呆板，原因是韵调全为一个样式，半腰/云卷/随/心变，五峡/风光/吸/眼倾。峭壁/猢狲/摘/红果，深渊/龙祖/捕/长鲸。上下联如能变动一下格式，读起来就灵动多了。 　　《西江月·雾凇》这是一首咏物词，上阕作者以委婉的笔触细腻的刻画了雾凇的生成环境与形成过程及内在精神，并借以抒怀咏志。“生在冰天原野，孕于冷雾怀中”讲述了雾凇是大自然的产物，是在特殊条件下形成的自然景观。它本来是没有生命和灵魂的，但诗人妙笔生花，以一句“风吹雪柳响银钟，笑把梅花三弄”用拟人的手法赋予了雾凇乖巧和清纯的灵魂，读来清新味厚，富有生命力，别有一番滋味…… 　　诗人的笔触并没有过多去描述冰晶世界幻觉梦境，而是以轻巧的笔触画龙点睛般的精彩刻画了这一美妙的境界，使整个画面鲜活起来了，风吹雪柳飘舞，静中有动；梅花相伴相嘻，俏皮可爱，正可谓：景为情生，情随景走。 　　下阕描述了雾凇内在的性格豪放胆气，“魂是子龙孤胆”不怕寒风摇曳，即使在逆境中也义无反顾的精神，反映了雾凇坚强的一面，暗喻着诗人人品性格的坚韧！ 　　接着笔锋一转，一句“面如浣女娇容。”让诗人又感悟到了它的动人娇柔的外在之态，大有“红装素裹，分外妖娆”之意境，美不胜收，怡人心扉 　　最后诗人以精彩的结句发出了内心的感叹：“一生肝胆透玲珑，喜在险峰追梦。”这是咏物，也是咏志。真可谓：凌风雪而屹立，留清纯于世间。这难道不是为人应该具有的品质吗？ 　　总之，这首词清新简练，寓意深深，托物抒怀，耐人品味，令人遐想联翩，让人赞叹不已！ 　　我觉得该首词的唯一不足之处，就是下阕把雾凇过于人性化了，丢失了一些大自然的美感。 　　以上是我对这两首精品诗词的几点感受，一孔之见，不妥之处，敬请老师们斧正！谢谢大家！         天龙（逸飞中文网夜校校长）今晚的赏析气氛特别热烈，听课踊跃，人气爆棚，赢得了潮水般的掌声和赞美声！感谢李靓才、云淡风清、吴新如三位老师给大家带来的精彩纷呈的赏析！感谢杨建平老师倾心分享了自己的创作体会！        古诗词是一种特殊的文体，不仅有着严格的字数、句数、段数要求，而且律诗、绝句都有着严格的平仄、对仗、押韵等要求。要写出令人拍案叫绝的妙诗佳词来，非一日之功，要反复锤炼，要反复沉淀，要厚积薄发。“待到炉火纯青日，无须七步诗在心。 ”        山水旅游、写景咏物的诗词，要写出脍炙人口、意境清远、回味无穷，绝非易事。要有新意，视角独特；要有画感，耀眼夺目；要有韵味，讲究意象 ；要有品位，借物咏志。杨建平老师的这两首佳诗，就很好地演绎了诗词的精髓和艺术魅力！        通过三位赏析老师的精彩评析和杨建平老师的创作体会，让我们加深了对这两首诗词的深层理解，有了一种全新的感受和享受，也为诗词爱好者们创作树立了样板！希望诗词爱好者们汲取精华、融会贯通、自觉运用，创作出更多意境幽美、脍炙人口的精美诗词！ 版权声明： 本站作品，未经许可，不得转载，侵权必究。