名家谈写作 | 散文名家谈如何写好散文

2022-2-28 10:36| 发布者: 一默先生| 查看: 676| 评论: 21 |原作者: 莫道不销魂

简介：　　　　天地钟灵毓秀于其人，应该到大自然去体验社会和历史　　文学是以发现美为己任，我们既然可以到山水中去体验美感，体验雄伟与秀丽、险绝与舒展、激越与恬静，为什么不可以到人物的群山中去寻找体验呢？体 ...

　　天地钟灵毓秀于其人，应该到大自然去体验社会和历史

　　文学是以发现美为己任，我们既然可以到山水中去体验美感，体验雄伟与秀丽、险绝与舒展、激越与恬静，为什么不可以到人物的群山中去寻找体验呢？体验他们的创造与失败、奋斗与牺牲、欢乐与悲伤，其所得辉煌之美、深邃之美、悲怆之美，又更在对山水的体验之上。——梁衡

　　写人不能忽略对记叙对象的情感深度

　　散文中的人写得是否成功，很大程度上要依赖于你平时对人的观察是否细致深入，如果说这是老生常谈，那么，另外一点容易被忽略的是你对记叙对象的情感深度。以情感人是永远不过时的写作法则，要努力把你的情感融进文学中。不要掩饰你的情感，真诚的情感融入是最能打动人心的。——苏童

　　写人记事要有特色

　　写文章必得抓牢每篇的重点，没有重点，就不能成为文章。.假若本篇以人为中心，则人物的性格、举止容貌，我们必须描写得灵活生动；假如本篇是以事情为中心，我们就得老老实实将这件事写得清清楚楚。知道了重点，就懂得用哪一种文字或支配文字。我们是文字的主人，我们要如何写，文字就得写成如何，必得使文字受我们的支配！因此每篇才有每篇的特色，如果没特色，无论如何写不成好文章的。——老舍

　　记事散文的“说清楚”和“写精彩”

　　记事散文不说清楚不行，这是低标准。如何才能写得精彩漂亮，远不是三两句话能够说清楚的。清朝有个叫刘熙载的人，写了一本书叫《艺概》，盛赞《左转》作者左丘明，说他的记事能做到“纷者整之，孤者辅之，板者活之，直者婉之，俗者雅之，枯者腴之。”因为做到了这一点，《左转》的记事技巧就像艺术宝库一样，“剪裁运化”的方子已经齐备了。——叶兆言

　　在苦难中升华

　　现代作家有的高呼文学死了，原创力枯竭了，却没想到原创力的核心是大地，是亲历苦难。缺乏第一手的资源，缺乏感同身受的苦难体验，怎么可能会写出感人的作品？我在这里指的是体验，是一种发自内心渴望与原始本质的存在交融涌透的激情，而不是外在的号召指派。靠编造想象，靠作秀炒卖，可能会产生一些文学水货与垃圾，但永远产生不了经典的文学大师。——王英琦

　　散文的妙处，因人而异

　　文调的美，纯粹是作者的性格的流露，所以有一种不可形容的妙处：或是奔腾澎湃，能使人惊心动魄；或是委婉流利，有飘逸之致；或是简练雅洁，如斩钉截铁……总之，散文的妙处真可说是气象万千、变化无穷。——梁实秋

　　萧红的散文带有浓郁的自叙传性质和抒情色彩

　　萧红的大部分散文都具有明显的自叙传的性质……萧红在写作这类散文的时候，是把自己经历的生活通过她本人在这种经历中内心所体验的情感作为创作的源泉的，因此她的散文作品就带有浓郁的抒情色彩。或是抒发她对个人身世的自怜与感叹，或是抒发她对生活在底层的劳动人民的悲悯与同情，或是抒发她对理想境界的憧憬和追求。她的经历是坎坷的，她的感受是敏锐细腻的，她的心地是善良的，她把这些都化为朴素而充满感情的文字，用来震撼读者的心灵。——肖凤

　　谈散文的语言、结构和风格

　　散文的语言，以清楚、明畅、自然有致为其本来面目的，散文的结构，也以平铺直叙、自然发展为主，因为散文以处理主观的事物为较适宜，或对于客观的事物亦往往以主观的态度处理之的缘故。写散文，实在很近于自己在心里说自家的事，或对着自己人说人家的事情一样，常是随随便便，并不怎么装模做样。说散文是“散”的，然而既已成为“文”，而且假如是一篇很好的散文，它也绝不应当是“散漫”或“散乱”的，而同样的，也应该像一座建筑，也应当像一颗明珠。——李广田

　　散文要把“眼中之竹”化为“胸中之竹”和“笔下之竹”

　　散文可以偏重于写风景，但必须要有思想。风景是人欣赏的，你写风景写山水，如果不寄寓自己的情感，那有什么意思呢？画家的山水画画得好，是因为他心中有山水，画的是自己心中的山水。如果心中的山水没有自己的感情，那是不可能画好的。写散文也是这样。——丁玲

　　写散文不要忘记自然和社会

　　现代的散文，作者处处不忘自我，也处处不忘自然与社会。就是最纯粹的诗人的抒情散文里，写到了风花雪月，也总是点出人与人的关系，或人与社会的关系，以抒怀抱；一粒沙里见世界，半瓣花上说人情，就是现代散文的特征之一。——郁达夫

　　散文的奇异之美

　　我所期待的散文，应该有声、有色、有光；应该有木箫的甜味，釜形大铜鼓的骚响，有旋转自如像虹一样的光谱，而明灭闪烁于字里行间的，应该有一种奇幻的光。一位出色的散文家，当他的思想与文字相遇时，每如撒盐于烛，便会喷出七色的火花。——余光中

　　有情与有心

　　要写好风景，首先要在“情感”上做立足。古人很早就有“景语即情语”的说法。要将风景写活，就要写出它的色彩、温度、乃至生命，就必须做一个“有情人”：既可以因物生情，“思君如流水”，亦可以以情迁物，“感时花溅泪”。登山则情满于山，观海则意溢于海。其次，要写好风景，还要做一个有心人。一是要用心观察，二是要多游历、多积累。——格非

散文的精髓在于“真情”二字

我认为，散文的精髓在于“真情”二字，这二字也可以分开来讲：真，就是真实，不能像小说那样生编硬造；情，就是要有抒情的成分。即使是叙事文，也必有点抒情的意味，平铺直叙者为我所不取。——季羡林

　　好的散文是发自内心、真实平淡的

　　二三十年来的散文的一个通病，就是过分重视抒情。似乎散文可以分为两大类：抒情散文和非抒情散文。即便是非抒情散文中也多少有点抒情成分，似乎非如此不足以称为散文。散文的天地本来很广阔，因为强调感情，反而把散文的范围弄得狭窄了。过度抒情，不知节制，容易流于伤感主义。我觉得伤感主义是散文的大敌。挺大的人，说些小姑娘似的话，何必呢。我是希望把散文写得平淡一点、自然一点，“家常”一点的，但有时恐怕也不免“为赋新词强说愁”，感情不那么真实。——汪曾祺

　　让事物成为“这一个”

　　写“状物散文”，需要我们在描写物体或者事物时，一定要写出自己对这个物体或者事物的独特感受，我们要把这个被我们描写的物体或者事物，作为我们想象的基点或者核心，通过联想，运用这种新奇而贴切的比喻，使个这个物体或者事物成为独特的“这一个”。这样，同样写一块石头，就会成为各自的石头；同样写一只松鼠，就会成为不同的松鼠；写一篇树林，就会成为每个人的树林。这样的写作，才是有意义的写作。——莫言

　　留心观察，才能笔下有神

　　中学生作文，状物之通病，是流于空洞，物成了符号，干瘪、模糊，没有质感，互可取代。说起来，原因皆可归咎到不事观察，亦是平时留心不够，胸中无丘壑。状物要有神，诀窍只有一个：状一朵花前，先看一千多花。——何立伟

　　触景生情，营造意境

　　状景散文，成为散文的意境。意境有高下，正如作者修养有高下，胸襟有广狭，志趣有崇卑。不可勉强。当然，人可以通过修养提高其志趣。总之人心之不同，有如其面。散文意境之有区分，也在于此。范仲淹“先忧后乐”之名言，并非一时乘兴创作出来，乃是久萦于心的素志，触景生情而出的。——孙犁

　　写散文要擅于捕捉“感性（感官经验）”

　　一篇作品若能写景出色、叙事生动，感情已经呼之欲出了，只要再加点睛，便能因景生情、借事兴感，达到抒情之功。不过散文家也有偏才与通才之别，并非一切散文家都擅于捕捉“感性”。写景，需要诗才。叙事，需要小说家的本领，而真要抒情的话，还得有一枝诗人之笔。生活中体会到的感性若要奔赴笔端，散文家还得擅于捕捉意象、安排音调。——余光中

　　散文的内容与形式要完美结合

　　艺术散文的内容，只要思想感情有自由发展的空间，就不必拘于一格。个人独特的经验或感受，亦有只得珍视的；但是，开阔的思想与真挚的情感，恒为艺术散文内容上的精金美玉，若与狭隘而造作的内容相比较，品质高下自见。艺术散文的形式之美，是语言、格调、结构、布局……诸元素结合手法的高低，足以显示作者艺术造诣的水平，自然结合，浑如天成，乃展现散文的创造境界。——郭枫