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溪金秋老师专题讲座稿《浅谈微电影创作的技巧》

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11月逸飞之星12月逸飞之星

发表于 2020-5-9 20:49:00 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 天龙 于 2020-5-9 21:31 编辑

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         陈俊杰简介:笔名溪金秋,1962年生人,吉林省梅河口市人,青海省电影电视艺术家协会创作室编剧。中国编剧委员会会员、中国电视艺术家协会会员、西部散文学会会员、青海省作家协会会员、青海省电影电视艺术家协会理事、青海省文艺志愿者协会会员。2014年参加中国文联第五期全国中青年文艺人才(编剧)高研班进修。1983年开始文学创作,曾在《吉林日报》、《吉林农民报》、《吉林法制报》、《曲艺家》、《诗文杂志》、《大连日报》、《青海日报》、《红杜鹃》、《西部散文选刊》、《荒原春》、《中国作家》等报刊发表小说、诗歌、散文、曲艺、电视短剧、微电影、电影剧本及新闻作品300多篇,出版了《溪金秋电影剧本选》。主要作品:电影剧本《儿子撑起一片天》、《瀚海情》、《特别的爱给特别的你》、《智战通天河》、《南粤风云》、《末代千户》、《唐东杰布》、《解放青海》等。已拍摄的作品:20集电视连续剧《幸福就在你身边》、院线电影《诡打墙》、《军旗向北》、《战斧行动》、《护图奇兵》,纪录片《青海花儿美》、大型纪录片《长征.故事》,微电影《杏儿熟了》、《债劫难逃》、《秋香》、《绝境逢生》、《猎狐》、《让生命之花重新绽放》、《蝶变》、《花开墙外》、《战场无硝烟》、《雨露春风》等。电影剧本《末代千户》获得国家广电总局2015年剧本创作孵化资金项目,同时荣获2014年青海省优秀影视剧本一等奖、荣获第二届曹禺杯优秀电影剧本提名奖,电影剧本《瀚海情》荣获2014年青海省优秀影视剧本入围奖、电影剧本《红军沟》荣获2015年青海省优秀影视剧本一等奖.其中电影《诡打墙》获第二届湖北电影周优秀故事片奖、微电影《杏儿熟了》荣获中国水都.丹江口首届全国微电影展最佳影片奖、第五届亚洲微电影艺术节“最佳作品”奖、2017美丽乡村国际微电影艺术节荣获主单元“优秀作品”奖,第二届青海省微电影大赛优秀编剧奖,电影剧本《双面警察》荣获第三届曹禺杯优秀电影剧本奖。微电影《绝境》荣获第二届潍坊国际微电影大赛“十佳影片”、“十佳导演”、“十佳制片人”、“十佳男演员”四项奖。电影剧本《瀚海情缘》入选2017年福建省重大文艺创作项目库影视剧本。微电影《猎狐》荣获第六届亚洲微电影艺术节“平安中国”金海棠奖和“优秀编剧奖”;微电影《蝶变》荣获第六届亚洲微电影艺术节“好作品”金海棠奖。电影剧本《一路惊喜》荣获第四届曹禺杯全国优秀剧本提名奖;荣获第三届中国潍坊(峡山)金风筝国际微电影大赛“十佳编剧奖”;影片《诡打墙》荣获首届中国玉龙电影节“原创编剧奖”;影片《战斧行动》荣获首届海南岛国际电影节新片展映单元“特别推荐奖”、第四届中国欧盟电影节“中欧电影文化交流奖”、第36届美国迈阿密国际电影节华语单元“最佳剧情片奖”。目前正在为湖南卫视创作电视连续剧《袁隆平》、电影《与地雷的战争》、院线电影《战斧行动2》。电影《与地雷的战争》已由湖南卫视拍摄完成,近日刚刚杀青。
                                                                                               
                                                                                      
                                            《浅谈微电影创作的技巧》

      逸飞影视顾问溪金秋老师主讲

        大家晚上好!
       今晚有幸再次做客逸飞夜校,和大家来共同探讨下微电影创作的技巧。微电影是近几年影视崛起的新种类,类似于网剧、栏目剧,但这是假象,只是时间(片长)有些接近以外,其它方面还是有区别的。既然是电影,就具备了电影的诸多元素,创作手法上也具备了电影元素。
  许多编剧误认为微电影时间短,一定是创作起来得心应手,其实你已经走进了误区。虽然是微电影,麻雀虽小五脏俱全,微电影剧本的创作和90分钟的大电影没有多大差别,甚至比大电影剧本创作更加艰难。目前拍摄微电影的很多,但是能拍摄出具有一定水准的很少,精品极品更是屈手可数。微电影近些年成为了影视中热门,全国各地都在举办各种微电影大赛,还有一些国际化的微电影节。很多编剧跃跃欲试,想创作出具有一定水准的微电影,就微电影创作方面的问题与大家共同探讨一下,说得不准确的地方敬请海涵!
  在剧本创作之前,你首先要给自己创作的剧本定性,为什么这样说?因为只有你的剧本定性之后,你才知道如何来创作。你想创作什么类型的剧本是非常重要的,主旋律、喜剧、悬疑、战争、惊悚等等,电影的类型很多,每个类型的写法也是不同的。如果你创作的是喜剧,你就要设计好包袱笑料,其中包括台词,但是不管你如何设计包袱,都要贴近生活,更接地气。假如你创作的悬疑类,那么在创作手法上,就要设计好如何层层扒皮的创作方法,让观众悬着的一颗心落了地,最终真相大白。
  每个类型的剧本创作手法都是不同的,只有自己创作的坐标准确了,创作起来才能得心应手。如果你随心所欲、天马行空地创作,那么你所创作出来的剧本一定是十分低级的,也不会有市场。
  很多编剧发过来剧本让我看,我看过以后,说不出是什么类型,而且连编剧自己也说不出是什么类型,这是多么悲哀的创作啊!定位准确无误以后,接下来就是架构问题了。

  一、怎样架构微电影?

  之所以叫微电影,首先就受到了时间的限制,片长十分钟二十分钟甚至半小时四十分钟,由于受到时间的控制,架构微电影就特别棘手,对编剧要求也就更加苛刻。微电影剧本的主题架构要直奔主题,不带有如何修饰的。2016年第25届金鸡百花奖获奖影片《时光出租车》为例,这部影片荣获最佳摄影奖,由于振明编剧导演的一部微电影,片长只有13分钟,电影两场戏就直奔主题,留给观众一个大大的疑问,明明男一号坐上了出租车是7月12日,而到达湖心岛就一下子变成了10月12日呢?疑问抓住了观众的心理,让观众迫不及待地想了解究竟。这是一部爱情悬疑影片,可直到剧终,出租车明明是一个谜,却无人问津,人们关心的是男一号的爱情命运。
  早在八十年代末期,电视小品曾经风靡一时,成为了电视中的快餐,电视小品不仅情节紧凑、语言诙谐,而且时间短,深受观众的喜爱,这就是微电影的前身。我已经记不清是什么时间了,我曾经在杂志上发表了一个电视小品《包公外传》,故事讲述的是一名企业员工为了能被提拔,给一个外号“包公”的领导送礼,妻子态度解决,丈夫不同意,因为传说中这个领导从来不受贿,结果礼物被退了回来,丈夫喜庆自己高瞻远瞩,而妻子打开礼物时,才发现里面的现金不见了,后来丈夫被提拔。短短十几分钟的剧,讲述了这样一个主题,在那个年代的确让人发人深省。
  什么是主题?主题就是告诉观众要讲述什么,留给观众一个发人深省的话题。有些编剧弄不清楚什么是主题,我这样说,有人会认为我扯淡,编剧咋会弄不清楚主题?你所创作的剧本肯定有主题,这样明的,那么暗的呢?你创作的剧本想告诉观众什么,这才是真正的主题!
  其实,剧本的架构是十分重要的,它决定了剧本的命运。如果剧本架构不合理,任凭你怎样雕琢都是枉然。一部好的微电影,头两场就要明确主题,告诉观众你要讲述的东西,结尾两场戏要与片头呼应,中间部分可以天马行空,但一定要与剧情有关。这样架构微电影,剧情才会紧凑,剧本才会有张力!

  二、怎样塑造人物?

  剧本中人物塑造也是关乎到剧本命运的关键,一部90分钟的大电影,主要人物应该在七八个左右,那么微电影剧本中应该是多少呢?这要根据情节所定,但是不宜过多,人物多了,由于篇幅有限,你创作起来肯定会十分棘手。十分钟左右的微电影,最好两三个人物,二十分钟左右的微电影,四五个人物为宜。
  人物塑造方面要接地气,现实中的人一定是多面性的,每个人不可能完美,电影中的人物也是一样,在塑造人物方面要考虑其多面性,即使是一个十恶不赦的坏人,他也有好的一面,掌握了这种塑造人物的方式,剧本创作起来就会得心应手。金无足赤,人无完人,即使是伟人或神仙,都有自己的个性,或者缺点,这就是影视剧中的人物。如果一个人物塑造成功了,那么这个人的性格转变过程足以创作出一部电影。
  早在网络上发表的微电影剧本《驴背学校》中赵定棋的人物设定,就是其人物的转变过程而创作的剧本。赵定棋鄙视吴老爹的驴背学校,更觉得可笑,由不可能变成了可能,吴老爹的成功,令赵定棋五体投地,他改变了对吴老爹的偏见,影片结束。
  还有一个微电影剧本《温柔的陷阱》,剧本中的男一号十分贪婪,他的欲望得到了应有的下场,影片结束。
  在影视剧人物塑造方面,要掌握塑造人物的技巧,人物塑造成功了,剧本几乎就成功了一半。无论是电视连续剧还是大电影,乃至微电影等,都是遵循了这个创作规律。电视连续剧《亮剑》中的李云龙就是其中一例,几十集的电视剧,通篇是李云龙的性格描写,在残酷的战场上,他是一个疯子,革命胜利了,他也摆老资格,在情场上,他也想红杏出墙。
  电影《我不是王毛》也是这样的,狗剩当兵竟然是为了娶媳妇,为了得到四块大洋,他侥幸地一次又一次地从战场上逃脱,最后心甘情愿地参加了八路军,影片结束。
  人物性格的转变过程,也就是影片的全部过程,故此,人物塑造在剧本中起到了至关重要的作用。
  我看过很多剧本,其剧中人物扁平化,没有立体感,抓不住剧中人物的性格变化,让人看后感到很惋惜。

  三、如何推动剧情?

  剧情的发展是围绕剧中人物而设定的,如果剧情发展不是围绕剧中人物设定的,那么,剧本肯定是失败的。还是拿《亮剑》中的李云龙为例,假如你设计让李云龙指挥辽沈战役,会是什么样的结局?就李云龙的性格,指挥局部小型战斗没什么,战斗与战役不同,战斗是不可预知的,那么,战役是事先布局的,二者截然不同。假设让李云龙指挥大型战役,凭借他的性格,缺少了大将风度,让观众看了很假。一个稳重的将军会因为自己的妻子去攻打鬼子的县城吗?绝对不会!
  如果你设计一个企业员工力挽狂澜拯救一个大企业,那么,这个人后面一定有着十分复杂的背景,要么这个人是在某个企业任过职,要么就是受过高等教育的佼佼者。如果违背了这个创作规律,观众就会吐槽。
  我的微电影剧本《梦悬一线》中的女一号丁红玉,是一个残疾人,那么剧情不能围绕她发展,那么就一定很假。剧情中安排她做工艺品、作画,就十分感人,假如她是一个正常人,这些桥段就会略显平淡。一个残疾人用顽强的毅力,创造出一个属于自己的事业,多么伟大。
  电视连续剧《西游记》中的孙悟空,靠自己一双火眼金睛降妖伏魔,而不明真相的唐僧却多次念紧箍咒折磨孙悟空。孙悟空没有记性,多次承受紧箍咒的痛苦……全剧依托孙悟空的人物性格做铺垫展开剧情,令观众信服。如果失去了悟空的性格发展剧情,故事情节就没办法深入了,来了妖怪,悟空怕师父念紧箍咒,不打妖怪,剧情怎么发展?所以,我认为剧情是围绕人物性格发展一点不为过。
  另外,剧情中闪回画面的设计,也要巧妙地运用。闪回画面的运用要恰到好处,足可以点缀剧情,如果运用不当的话,就会消弱整个剧本的质量。影片的序幕部分不宜安排闪回,闪回画面运用一次,影片的节奏就会缓慢下来。闪回画面的运用,要用到影片剧情平淡的部位,这样剧本就会产生主动权。还有闪回画面的运用,可以做剧情辅助说明部分,否则不能滥用闪回,有些编剧为了能让观众明白剧情,特意运用闪回画面,这无疑是画蛇添足。
  所以,剧情的发展一定要紧紧地围绕剧中人物而设计,剧情发展紧紧围绕剧中人物性格而设计的话,那么,剧情发展就会让观众感觉到很舒服,也合情合理,这就是编剧需要的品质。

  四、怎样运用台词?

  电影剧本中的台词运用是十分巧妙的,只要是电影,哪怕是微电影,台词绝对是至关重要的一环。既然是电影,电影就有电影的拍摄手法,电影中的画面主要靠画面支撑,换句话说,演员表演要靠肢体语言表达。也就是说,能用肢体语言表达的,就不会用台词,用两个字能表述的台词,坚决不能用三个字。特别是微电影剧本,有些微电影通篇没有一句台词,而且观众还拍案叫绝。为什么呢?尽管观众不是专业编剧,而且不会写剧本,其实你错了!观众的智商绝对不会逊色于编剧。
  一些编剧恰恰忽视了这一点,生怕观众不明白,拼命地运用台词,说明剧情,阐述自己的观点,这是犯了个致命的错误。在微电影剧本创作中,你可以试一试不用台词去创作,你会感觉到十分棘手,因为剧本通篇没有台词,要靠编剧的功底,假如自己不是一个专业编剧,会让你筋疲力尽。
  这里需要阐述一下,台词的运用是与剧中人物性格分不开的。以前,我曾经说过这方面的问题,也就是剧中人物不说人话的问题。这是一个老生常谈的问题,台词是根据人物性格而产生,什么人物性格,说什么样的台词。如果一大段教授的专业台词,出自一个农民工嘴里,结局会怎样?肯定会令人啼笑皆非。经典台词会流芳百世,而且经久不衰,这就是台词的魅力所在。在我们日常生活当中,有很多老百姓流传的语言,都出自电影的台词之中。有些台词已经某个演员的代名词,只要说出这句话,人们便一下子联想到这个演员了。
  电影《我不是王毛》中的狗剩,每次在阵地上别人问他为什么当兵?他都会毫无掩饰回答:“娶媳妇!”听到这样的台词,你就会联想到人物,即使你没有看过这个电影,你也会联想都剧中人物的造型。
  最近,我看了一些朋友发过来的剧本,即使剧本中有二十个人物,台词都是一个韵味。这就是编剧的败笔,经典台词让人过目不忘,反过来,千篇一律的台词,一定出自于编剧一人之手。
  “娘希屁!”听见这一句台词,你一下子就会想到蒋介石。
  “做了十个人的饭,一下子来了二十个人,这饭还怎么吃?”这是出自林彪之口的台词。
  所以,做为一名合格的编剧,一定不能小觑台词的运用,运用得恰到好处,剧本就会锦上添花,运用不当,剧本就会一落千丈!

  五、怎样设计场景?

  电影中的场景设计是根据剧情而决定的,场景看起来无关紧要,其实它绝对是决定影片投资的关键。如果一般的微电影剧本中,你设计了二十个场景,而且又不集中,你想过没有,两个场景拍摄一天的话,拍摄周期就需要十天。如果二十场戏,有十个场景集中在一个地方,这里就是主场景,拍摄起来比较集中,也减少转场的费用,这样就会缩短拍摄周期,大大降低了拍摄的时间与成本,制片方绝对赞同。
  假如一部十分钟的微电影,场景既有海南岛又有长白山,你自己好好想一想,哪个制片方会投资拍摄呢?场景是为剧情服务的,在剧情需要的前提下,压缩场景需要编剧的经验。
  在剧本创作中,编剧一定要考虑一个主场景,哪怕只有十场戏,只要有主场景,其他场景也都在主场景周边,你的确是专业得很。微电影比不上商业大片,商业大片可以到境外拍摄,也可以不惜重金做特效,而一部投资微小的微电影可能达到这一点吗?
  我们还拿微电影《时光出租车》为例,影片只有三个主场景,而且一般的城市都具备,拍摄起来就容易了许多,投资成本也不会大,具备了以上的优势,影片又获了奖,制片方肯定乐得合不拢嘴。谈到这里,不禁有人会说:我创作剧本完全是为了艺术。我可能会反驳你:既然是艺术,就会有生命力,那么连生命力都不存在的艺术,还能算做艺术吗?我直言不讳地说,如果你创作的是其他文学,还有发表的空间,而剧本发表的机率十分渺茫,如果不能够拍摄,那只能算是流产的艺术吧?
  近些年根据我个人的创作经验而言,只要制片方说出投资标准,我创作出的剧本基本都低于投资标准,而且给制片方留有余地,制片方也欣然接受。
  在我们利用业余时间看片子的时候,你要区别各种类型的影片,商业电影一般不会计较场景问题,而文艺片的导演就会很挑剔这个问题,导演会让你压缩场景,尽量减少拍摄周期,降低拍摄成本等诸多问题,特别是微电影系列,这是一个不可忽视的问题。

  六、剧本的创作格式

  每个编剧有每个编剧的不同风格,创作格式上也有所不同,其实,这是一个基础问题。今晚为什么我要谈论这样幼稚的话题?因为我接触了很多剧本都存在这个问题。
  1.手机柜台日/内
  柜台中皆是琳琅满目的各种品牌手机样品,下面是打印价格的标签。
  一只粗糙的手将一款老人机放到了柜台上。
  老人OS:小伙子,麻烦你帮我看看手机。
  修理工:(皱了皱眉头)爷爷,这种手机修起来很麻烦,没有件。
  老人:(祈求地)你先看一看,我手机不能坏呀!
  修理工拿起手机来到工作台做简单的清理,然后习惯地拿起了微型螺丝刀准备拆卸。
  修理工:什么毛病?
  老人:(急切地)就是接不上电话呀,我儿子已经半年多打不进来电话了。
  修理工放下手中的螺丝刀,拿着手机给自己的座机打电话。
  工作台上的电话铃声急促地响了起来。
  修理工完全明白了,他翻阅了一下手机通讯录,找到了“儿子”的手机号码,然后拿起笔写到了本子上,随后将手机还给了老人。
  老人:(关切地)修好了吗?
  修理工:(点点头)没问题。
  老人:小伙子,多少钱?
  修理工:(笑了笑)没换件,不收钱。
  老人:(笑了)谢谢你!小伙子。(把手机揣进了怀里,步履蹒跚地离开了柜台)
  修理工迅速拿出自己的手机,拨打记在本子上的电话号码。
  儿子电话OS:喂,你好,哪一位?
  修理工:不要问我是谁,听说您半年多没有给父亲打电话了,老人家十分想念您,别让他失望……
  儿子电话OS:谢谢你!多谢!(对方挂断了电话)
  修理工迫不及待地望着窗外老人的背影……
  这是一部公益广告的微电影剧本,就拿这个剧本为例吧。每个序号后面是场景,日/内,代表的是白天,内景,OS代表画外音,冒号后面是台词,那么OS为什么在冒号前边呢?因为只有声音,没有人物出场,括号内表示的是动作。这样的写法,目前是国内影视剧剧本的标准格式。
  当然,如果有制片方特殊要求的除外,如果你不按照这种格式去写,业内人士会笑话的。
  另外,剧本创作必不可少的还有故事梗概、人物小传等部分。
  如果我们掌握了上述部分,我相信一定能创作出具有一定水准的微电影剧本,有了一定水准的剧本,距离拍摄就会越来越近了。

  七、剧本创作中应该注意的问题

  1.微电影剧本的主题最好能用一句话说明。
  为什么要这样说?有很多制片方问你的剧本是什么主题,而且要一句话表达。制片方在影视剧制作方面显然占有主导地位,他们没有时间听你?嗦剧本的主题,你一句话能勾住他,对于你的剧本推销就赢得了时间,否则,即使你的剧本写得再棒也是枉然的,所以你的剧本主题一定要一句话表达清楚。
  2.类型定位要准确。
  类型定位不准确,创作手法上就会出现偏差。不同类型的影片,创作手法也不同,如果你忽视了类型定位,你创作肯定会走进误区。假如你创作的剧本包含几种类型,那么,你就应该独树一帜地开辟一条崭新的思路,让人感到耳目一新。
  3.切莫把剧本写成了小说。
  这种现象是一种普遍现象,从大多数的剧本中我看到了这类问题。有些编剧在描写人物过程中,不但做服装描写,而且还有心理描写,这是一个多么可怕的问题。电影是综合艺术,其中包含服道化等职业部门,你剧本中的人物服装只能做提示,至于专业部门如何设计与你无关,特别是年代戏,服装老师比你清楚得多。还有就是人物心理的描写,什么内心心潮起伏了等等……请问,人物内心的东西你怎么拍摄?
  电影中人物内心靠演员用肢体语言表达,剧本描写也必须有画面感,提示演员的表演思路。
  4.情节递进要有层次感。
  一段平常的故事也能创作一部好的电影剧本,问题在于编剧如何设计故事情节。剧情靠情节去递进,怎样递进情节,完全靠编剧的创作水平。2016年十佳电影《塔洛》,故事平平淡淡,而编剧万玛才旦先生抓住了人物个性,情节层层递进,荣获了台湾“金马奖”最佳剧本改编奖。
  编剧在剧本创作中,要抓住观众的心理,迫使观众按照你设计的思路思考下去,观众不愿意离开座位,证明你就是成功者。如果你创作的剧本是流水账,那么,观众还能坐得住吗?
  5.序幕必须抓住观众的眼球。
  这是一个再简单不过的道理了,现在很多网站上收费的电影,只能让你观看6分钟,超过6分钟就要收费。这6分钟靠什么收费?靠的就是故事情节吸引人。看完这6分钟影片序幕,你不想再看了,你还会付费观看吗?
  制片方也看中了这一点,你创作的剧本序幕都没有打动制片方,他还会给你投资拍摄吗?影片能不能打动观众靠故事,序幕勾不勾人靠技巧。这两种技能是编剧必须具备的,失去了这两种技巧,你什么都不是。
  6.规避一些敏感话题。
  这是一个极其重要的话题,一些编剧为了能猎奇观众的心理,不管什么样的题材都想创作剧本,这是致命的一种现象。影视剧最高职能机构——国家广电总局公布了很多规避的题材。做为一个编剧就要了解国家的政策和法律法规,避免走上歧途。
  就目前而言,国家广电总局勒令下架了很多网剧,网剧创作也步入正轨。你要有自知之明,不要钻国家法律法规的空子,如果靠侥幸的心理去创作,只能是玩火者自焚。
  前阶段有一个年轻作者告诉我,她要创作一部妓女题材的电影,我惊诧不已,奉劝他不要碰这类题材,他不听,至于他创作出来的东西如何?我不想打听,因为绝不会有好的结果。
  说了很多漫无边际的话题,不知道对各位朋友有没有用,都是一些老生常谈的话题,也谈不出什么新花样,算是一点创作心得吧。电影剧本创作是一个宽泛的话题,做为一个半路出家的小编剧来说,确实有些班门弄斧。我们逸飞专业老师倍出,又是藏龙卧虎之地,不妥之处,万望多多谅解。咱们逸飞有许许多多的编剧老师,也有许多微电影创作爱好者,我没有其他用意,其目的就是与大家共同探讨微电影剧本创作这个话题。
  最后,我要衷心地感谢逸飞夜校搭建的这个绚丽平台,也感谢领导给我的这次机会。愿逸飞中文网人才辈出,愿逸飞越来越红火!谢谢大家!



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本帖最后由 天龙 于 2020-5-9 21:41 编辑

特别感谢溪金秋老师在百忙之中抽出宝贵时间撰写讲稿,为逸飞夜校奉上了如此精彩至极的讲座!请大家静心阅读,细细品味,融会贯通,把老师的创作手法自觉应用到自己的创作中去,创作出更多更精彩的微电影!

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 楼主| 发表于 2020-5-9 21:29:31 | 显示全部楼层
本帖最后由 天龙 于 2020-5-9 21:41 编辑

特别感谢溪金秋老师在百忙之中抽出时间精心撰写讲稿,内容易懂实用,给大家带来了清新的感觉,让大家受益匪浅。谢谢!
今天荷塘正式搬家了,很开心拥有一个温馨的新家!
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    发表于 2020-5-9 22:45:10 | 显示全部楼层
    一段平常的故事也能创作一部好的电影剧本,问题在于编剧如何设计故事情节。剧情靠情节去递进,怎样递进情节,完全靠编剧的创作水平。2016年十佳电影《塔洛》,故事平平淡淡,而编剧万玛才旦先生抓住了人物个性,情节层层递进,荣获了台湾“金马奖”最佳剧本改编奖。

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    发表于 2020-5-10 16:05:21 | 显示全部楼层
    溪金秋老师不愧是电影剧本创作的专家,关于微电影创作的讲解深入浅出,理论与实践相结合,娓娓道来,润心无声,对于喜爱剧本创作者来说具有较强的指导意义,听了真的是受益匪浅。感谢逸飞夜校提供一个学习的平台!祝愿夜校越办越红火!

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    学习一遍,很受益。如今,小剧本小视频很受欢迎,浓缩的都是精华。

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    浮梦怀远 发表于 2020-5-10 17:24
    学习一遍,很受益。如今,小剧本小视频很受欢迎,浓缩的都是精华。

    期待老师创作出精彩的微电影哦!

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    发表于 2020-5-12 20:11:04 | 显示全部楼层
    认真学习溪金秋老师的精彩讲座,受益匪浅。老师辛苦了!祝逸飞夜校越办越好!

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    发表于 2020-5-13 07:14:35 | 显示全部楼层
    本帖最后由 天龙 于 2020-5-14 00:17 编辑

    又见溪老师的独特讲座了,很高兴!没赶上夜校听课,在这里认真学习,受益匪浅!老师辛苦了,敬茶一杯。祝福逸飞夜校越办越红火!!
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