来自- 河北衡水 TA的每日心情 | 开心
2018-12-8 20:49 |
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法国作家巴尔扎克说过：小说被认为是一个民族的秘史。这是很有道理的哲言和对小说本意最好的诠释，因为小说尤其是长篇小说以其结构的宏大，内容广阔，能很好地概括一个时代，从而成为了解一个民族人文、风土人情的教科书。
近读作家徐伟成的长篇小说《校花》，尤其感到震撼，作者对上个世界七八十年代有着深刻的理解和认知，所以成就了这部长篇小说。
我先从第一章谈起，一部小说成功的关键就是人物，这是小说的内核，失去了这个内核，小说便失去了应有的价值，因为你想反映一个时代必须由你的人物来做你的代言，而不是其他，只有人物塑造活了，才能让你的人物呼之欲出，犹抱琵琶半遮面不行，只听楼梯响，不见人下来也不可取，只有把人物塑造好了才是一部成功的小说，作家徐伟成做到了。
因为徐伟成，才有《校花》。
我们知道小说的开篇很重要，尤其是长篇，就像是一个人的外貌，第一眼给人的印象是非常重要的，这里不是说小说要有华丽的外表，而是你的人物塑造是否能深入人心，能否给读者带来刻骨铭心的印象，也是读者能不能读下去的关键，也就是你的人物有没有鲜活性，有没有自己的特质而让读者愿意去关注。
作者把人物放在了上个世纪七八十年代，那个时代正是我们民族由桎梏走向心灵解放的年代，新思想、新思维、新潮流大量涌入，因那时的年轻人对世界的懵懂和寡闻，才对发生的一切都感到新鲜，首当其冲的就是从外国电影开始，对人们带来冲击，在小说的第一章里作者有所反映，那就是印度电影《流浪者》，还有后来的日本的《望乡》等等，对那时的年轻人心灵产生了极大的影响，尤其是爱情的话题可以公开谈论了。同样，对小说的中的主人公“我”也必然会带来影响，因为我们从无知、闭塞到初步了解世界，知道了世界别有洞天。
小说没有直接点出年代，但是以风靡国内的外国电影来点出了时代，让你就能身临其境。让我们试着来分析作者对人物塑造的能力。
塑造人物成功与否，关键是在细节中准确地把握人物的心理及符合其性格特征的行为来表现，没有这些，人物就是苍白和无力，甚至是失败的。
作者以少年的爱情懵懂来塑造“我”对爱的萌动开始，因为正是这时的萌动带给了他后来的磨难。小说开篇便为我们真实地描写了那个时代几个二流子的外貌特征：他们身穿板绿，一人一个军挎，还有四人戴着墨镜。这正是那时不务正业小流氓的打扮，那时人们叫这些人为“小玩闹”，大玩闹就称之为流氓了。由于“我”阴差阳错地救了两个被小玩闹调戏的女同学，不是英雄救美，可也成为了英雄救美，在这里对“我”无奈之中做了英雄而开始了主人公的一生的命运。
当两个女同学，尤其是心中喜欢的女同学罗娟英为了感激他的“救美之举”手捧鲜花和罐头来看望受伤的他时，其描写到位，观察深刻，此时对人物的塑造极见功力，且看：
我不好意思地从床上站起来，猫着腰，快而有力地紧了紧鞋带，脚丫子在片儿懒里来回搅动，完了朝地上狠狠地跺上两脚，显示自己虽然单薄却很灵巧的身体……。尤其是“完了朝地上狠狠地跺上两脚”这句描写很好地反映出了一个懵懂的少年，在喜欢、也可以说是在爱的女生面前，那种天真、稚嫩、看上去对自己不自信，却又想表现自己的成熟，实则是少年“自以为是”表现出来卖弄的萌态，读后实在是让人忍俊不禁，并为作者高超地驾驭人物心理活动及语言功力而折服。
这就是最好的人物塑造，尤其是真实，细节中的把握，才让人物鲜活起来，而不是苍白无力。塑造人物不是靠表述来告诉读者人物的性格，而是靠动作的描写来体现，这样才能让人物走进读者的心中，并在其心中生动着。
由于主人公还是个少年，对爱的理解只是出于内心自然的萌动，这种情愫，是每一个少男少女的必由之路，这个年龄段表现出来的就是对异性有着强烈的好奇心，甚至是早恋，因为每个少女都怀春，每个少男都钟情，书中第一章的人物正是处于这一阶段，我们从前言中可以看到，正是这样的爱情，其主人公才有了后来曲折的命运。
作家有着极其敏锐的观察力和驾驭语言的能力，我们再来看看作者进一步描写少年的心态上的老道吧，主人公为了进一步引起心中女神的好感，开始展示自己的“家底”，知道女孩子喜欢穿裙子，就翻箱倒柜“在南屋大衣柜里翻了半天，找出我妈的蓝旗袍。”让心中的女神来观赏，女孩的欢喜就是他的目的，这是一个神来之笔，我们描写一个男人为了博得女人的注意或者是好感，有时会想出许许多多的办法，就如动物界的公孔雀一样，为了吸引对方总是要展示自己的美丽，时不时地开屏，其目的和用心显而易见，此时的少年同样如此，因还是少年，没有自己可以显耀的财富，只有把自己家的家底里最能吸引和值得显摆的东西拿出来，以博女孩的欢心，同时也在显示自己家底的“雄厚”，这是少年的天真，确确实实又完全符合一个少年的心理，可见他对女孩的钟情，这就是有别于成年人的爱情心理的。
在余华的长篇小说《兄弟》中，一个男人有一辆当时最为时兴的名牌自行车就能让女人感到自豪，当他用崭新的凤凰自行车驮着自己心爱的姑娘时，那姑娘的自豪和幸福都溢于言表，这就是男人的显摆，因为那时我们只有这些东西可以显耀，如果放在现在，成年人的显摆就是金钱或者是开着一部高级的车子。
《校花》中，他家中仅仅有一套母亲的旗袍，少年便不顾一切拿出来展示，搏女孩的重视，这种描写很符合人物的年龄特征，也非常成功。
这是一种极致的心理，少年的极致。
我记得作家老鬼的《血色黄昏》里主人公暗恋着一个女知青，当女知青被带走去专政时，他的心情可想而知，这时，发现桌子上面有一小撮儿姑娘嗑过的瓜子皮，趁人不注意，抓起来放进了裤兜里，这是成年人的一种爱的极致。老鬼的小说将自己的幼稚、狂热、粗野、丑陋全都赤裸裸地展示在世人面前，我想《校花》也亦然。
成功的小说都有内在的相同之处，这就是成功。
《校花》第一个章节就让我们看到了作家的功力、把握和驾驭塑造人物的功力，没有人物的成功，何谈小说的成功？小说讲究虎头豹尾，我想作者在第一章里就很好地把“虎头”的功力全部展现了出来，人物已近走进了读者的心中。
小说中人物对话和对其他人物个性的塑造同样是成功的，也各具特色和鲜活，这里就不一一赘述了。
最后说一点，关于小说中有一句话的表述：那个年代四月份穿裙子很少见，那时候管这种打扮叫潮儿，也就是现在所说的时髦。我记得那个时候还没有潮儿这个词，这是现在的说法，应把潮儿和时髦两个词掉个个，就符合时代了。另外，有的个别词语还需要斟酌，比如：怕的是这伙人一看就比我玩的猖多了，这个猖字，让人读后感到有违习惯。以上仅是个见，因为一个地方有一个地方的语言习惯，在这里就不再覙缕了。
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发表于 2018-12-9 22:14:55
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