来自- 河北衡水 TA的每日心情 | 开心
2018-12-8 20:49 |
|---|
签到天数: 10 天 连续签到: 1 天 [LV.3]偶尔看看II
论坛元老
- 积分
- 13533
|
徐伟成以极其特别的——重金邀请八方文学爱好者来评论自己的长篇小说《校花》的方式迅速引爆了网络，一时间诸多的网站都在关注这部书，研究这部书，到此时，不少的写手们方恨自己这方面的知识储备不足。其实，这不算先例，我们知道中国诗歌网有这方面的先例，就是300元邀你评论某首诗歌，入选文章得其奖励。但是，其规模要比《校花》评论差之千里。
就这种方式来说，我们可以理解为是作家的一种营销手段，我认为这是作家主要的考量，因为现在纯文学的销售不太景气，那些名家的名作必定是少数，凡事都有个拔尖的问题，在文学的这座宝塔里面，能够占得塔尖的人必定凤毛麟角，没有人气必定会石沉大海，就是出版了也会被“束之高阁”，藏在深闺无人识，更不会回眸一笑百媚生，因此，作家以自己应有的实力，先蚀“本钱”，以此来获得作品的提早“成龙”。
既然敢重赏让天下各类英豪来此一聚，作家对自己的“孩子”心中有数并信心满满。
另一个目的，我们不能否认徐伟成先生也是在虚之以心，广纳天下之言，来自我完善，自我修正，自我成长，以期成为一棵大树，两者兼而有之，但是，前者占的比重多多。
现实中，小荷才露尖尖角很难，我们也知道徐伟成先生在《校花》没有开放之前也许不是一个著名的文人，但可以说是一个成功人士，看资料他对书法有着极深的造诣，并写过为数不多的诗歌。我们有理由相信《校花》的盛开，其芬芳中的老道、厚重会释放出来。就其这样的方式方法来对待自己的作品，是一种认真和负责任的表现。
现在许多人包括对事物懂得炒作，出名要早，知名要炒，这是当下不少人的座右铭，因为这也是一种捷径，这是一种异化和怪胎。我认为必要的宣传及真实的做法很有必要，这有别于那些虚头虚脑，不负责任的炒作，徐伟成先生的无疑属于前者，我对此给以认同和肯定并满满地是尊重。
先说后顾，也就是说现在的市场问题。
现在的图书市场可以说是相当不景气，不少的作家大都是自费出版，只有少数一部分能幸免。除非那些著名作家的作品，人家属于国家文化工程的范畴，而对于那些自产自销的作家就要艰难了许多，同时我们又有着庞大的码字群体，却没有庞大的读书群体，加上现在网络阅读很适合年轻人的口味，但最能吸引阅读的很大一部分是仙侠类的小说，无论在网上和现实中对纯文学作品社会的吸纳能力有限，加上我们的一些作品不是很好地挖掘人性的东西，而是流于形式上的人物众多，形成了舅舅不疼，姥姥不爱的局面，有的一出印刷厂就到了造纸厂。限于目前图书市场尴尬的局面，作家如何突出重围就成了要首先思考的问题。
《校花》面临的就是这样的形势？但是，《校花》的命运如何呢？
我也有些担忧，一是市场的青睐度决定了纯文学作品的命运，尽管《校花》有一些自身的优势；二是《校花》本身的青少年题材的禁忌太多，决定了受众面深度和广度；三是故事缺少大起大合的张力；四是小说融入时代的紧密性不够。
这些问题的存在决定了《校花》面前的路不会是平坦的，你不要说是危言耸听，我们慢慢地道来。
先谈谈第一个问题，这个问题不用多赘述，我前面已谈了不景气的图书市场对纯文学作品的冲击，像徐伟成的这部长篇小说无疑属于纯文学的范畴，也就是现实主义题材的作品，要想像模像样地活在世上实在是不易。
关于第二个问题，作者题材选取的是反映青少年的成长、堕落、迷茫和自我救赎的过程，这类题材因是青少年，虽然写的是问题少年，但是，这里面的禁忌还是很多的，因此，人物的深度，也就是形象的有血有肉的塑造起来非常不易，小说成功的关键是人物的成功。
只有人物的不朽才有作家的不朽。
因为禁忌多，写作起来就会束手束脚，我们读书时会注意到越是反面人物越是塑造的淋漓尽致，这是因为作家可以大胆地放开手脚去刻画人物，虽然《校花》从写问题少年开始，但徐伟成这个人物只是成长过程中的问题和偏差，其实这个人物很不好塑造。我们也看到了作者能够冲破一些禁忌，比如写贾老师对杨英的龌龊之事，这些是不好把握的。
第三个问题，作为一部长篇小说，最起码要有对故事的统筹安排和掌控，也就是要有的高潮和起伏，《校花》在这方面就显得有些琐碎了，章节之间有些脱节或者说是故事有些繁琐，比如介绍城市的历史典故和传说，有点多余，与故事之间来看起来是这样。再一方面，徐伟成和罗娟英的爱情描写仅仅是停留在意念中，也就是停留在思念和想象中，其实这里面可以发挥的空间相当大，比如爱得死去活来，堕胎和相互的背叛等桥段，这些都是合情合理的脉动，因为徐是个问题少年，这里面的一切冲动都是合乎人物性格的，为了自己的爱可以不顾一切地争夺、去占有，但是在这里没有延伸，我们可以理解这里面倾注了作者对心中女神的敬畏，不忍去伤害她，那怕是文学中的伤害，但这恰恰是大忌。
因为这里面的故事大多是作者的自传或者说是半自传，女神是现实中存在的人物，作者不想去亵渎，但是，小说不是纪实文学，人物就是个再创造的过程，也就是过去教科书上说的那样：文学来源于生活，又要高于生活。不是社会地简单复写，而是要艺术地去创造，我要说的是罗娟英这个人物有些苍白，到是其他的人物，比如杨英、兰英，张东旗等要丰满了许多。
第四个问题，就是小说和时代的相融合还有一些缝隙。作者把自己的人物放在了上个世纪八九十年代，那个时代倒是一个人们大开眼界的时代，也是中华民族奋起直追的时代，虽然严打在现在看来有些过，因为那时我们还是处于人治阶段，法治还没有全面地恢复起来，因此有些扩大化，但是，严打过后那些街头的混混没有了，治安明显地好转。
我们知道一部伟大的作品都是和时代相融合的，不是简单地批判时代，而是靠人物的命运来诠释时代。苏联时期获诺贝尔文学奖得主肖洛霍夫的《静静的顿河》，就是把人物的命运和十月革命紧密地结合起来，没有口号式地去诠释时代，以格里高里的人物悲剧来反衬十月革命的伟大。
那些在文学史上有着一定地位的作品都脱离不了时代，而是把人物命运与时代紧紧地结合起来，《校花》虽然反映了那个时代，但在与时代相容性上有着欠缺，因为那个时代必定是一个成长的时代，是中华民族的成长（相较于过去的思想桎梏）也是人物成长的过程。
问题说了这么多，到不是我要全盘否定《校花》的艺术成就，我可能有些苛责了，但是，爱之深，责之切，反而足以说明我对《校花》的喜爱。
那么，《校花》出版后的命运如何？我们拭目以待。
《校花》自身的优势摆在了那里，我在我前几篇的文章里都谈到了，再加上作者会审时度势地去加以很好地宣传，在网络上的宣传我想这只是作者的第一步，因为重要的是纸媒的宣传，这里面的重要性是显而易见的，我们常常在新闻里看到XX的作品研讨会召开了，与会人员有……，这是相当有学问的东西，作者不会省掉这个过程。当年茹志鹃的小说《百合花》、被文坛大佬茅盾一篇推荐文章，其就进入了著名作家的行列。
同时，作者也会很好地利用这次大规模网评活动，采众家之长，来深化自己作品的内涵，打磨好自己的作品，使其出版后成为一部精品。
我殷殷期待之。
（2781字）
|
|
[复制链接]
窥视卡
雷达卡
发表于 2018-12-9 22:19:52
提升卡
置顶卡
沉默卡
喧嚣卡
变色卡
千斤顶
照妖镜
楼主
湘公网安备43122802000151