麦家的突围

楚云婷 · 发表于 2019-6-3 12:55:21

自从获得了茅盾文学奖，麦家先生就似乎拥有了信口开河的资本。且不说茅奖的含金量究竟如何，《暗算》获奖后却引起舆论大哗，倒是一个不争的事实。继麦家先生扬言“消灭网络文学” 后，他又一次出来吆喝了，这一次他要在文学中消灭的是“书面语。”

面对麦家先生新作《刀尖》的批评之声，他在博文中回应道：“为什么时代在不断变化，而我们作家几十年来语言方式却像新闻联播一样一层不变？老是操着书面语的腔调，为了恪守书面语的典雅、规范、大家闺秀的端庄、文气，不惜拒绝这个时代，拒绝所有读者，最终使得文学日渐沦为小圈子的趣味。我觉得这太不明智，很弱智。这等于是我们行业中那些最优秀的作家们，亲手把读者推给了那些粗制滥造的，一天写一万字的，情感苍白，意境肤浅的所谓‘网络文学’。甚至我们很多小说家，由于受典雅无力的书面语的制约，在进述故事和描述人物方面，已经落后于出自网络的一些年轻写手。这是我们的灾难：作家和读者共同的灾难。小说终归是写给人看的，如果我们所谓的纯文学，一味迷恋缺乏时代活力的书面语，瞧不起故事的魅力，读者不爱看，即使你再有情感深度、思想力度，又有何益？这样的纯文学长久以往，必遭读者抛弃！”

在麦家先生的眼里，书面语缺乏时代活力，已不宜作为文学语言。文学是什么？文学不是用来骂人的，它的功能是提升人的精神境界和满足人的审美需求。书面语恰恰是经过千百年的锤炼，在无数普通语言中披沙拣金中形成的，是语言中最具深刻性、最有生命力、最有表现力、最细腻、最有意境、文化积淀最丰富的一部分。人虽活在当下，但每个人不但是社会的产物，更是文化的产物和历史的产物，人的精神境界的极致，日常的俚俗之语是无法充分表达的，必须调动语言的全部手段尤其是书面语才能逼近那个世界。一个意味深长的动作、一个深刻丰富旳意念、一个极具审美意味的情境，只能依靠同样丰富蕴籍的语言才能表达出来，而这样的语言主要存在于书面语之中。麦家先生声称他写《尖刀》这部新作所使用的汉字不超过2000字，这等于说用小学生的语文水平写了一部长篇小说，实在没什么值得炫耀的。

麦家先生把纯文学和故事性对立起来，似乎纯文学就不重视故事情节，这是对纯文学无知的表现。所谓纯文学是指与工具论文学观相对立的自律的审美文学，它虽注重美的创造，但并不与故事情节的塑造相对立，难道《红与黑》、《安娜·卡列尼娜》、《悲惨世界》、《永别了，武噐》等不注重故事情节吗？它们的故事才具备真正隽永的魅力和高雅的趣味。而麦家先生所鼓吹的所谓故事魅力，从他以往的小说来看，只不过是脫离生活瞎编乱造的荒谬情节，是一种廉价低劣的趣味，与那些电视征婚节目中的噱头并无二致。

有趣的是，麦家先生为了证明通俗文学与高雅文学是一回事，甚至超过高雅文学，武断地写道：“今天被我们奉为高雅塔尖的那些古典音乐，都曾经是那个时代的厨娘和洗衣女劳作时哼唱的通俗歌曲.”说这种话只能证明此公是一个可笑的乐盲，像贝多芬那些最伟大深刻的交响曲、钢琴奏鸣曲、弦乐四重奏等，就连当时的专家都觉得理解不易，什么时候竟变成了厨娘和洗衣女哼唱的“通俗歌曲”了呢？面对批泙，麦家先生确实奋力突围，只不过离真正的文学越来越远了。