实景化空灵，动词有妙用

赤虬子

实景化空灵，动词有妙用
----------读三秋之晨的《南田村赏桃花》
   
    三秋之晨的作品在一些大论坛见过不少。总体感觉是诗意沉稳，语言圆润，
表达适情适景，特显出其厚重和凝练。

      这首《南田村赏桃花》读来就感觉情趣无限，就是没赏桃花也回味无穷。
网上的南田村有好几个地方，诗中没有交待这个南田村在哪里，是一个遗憾，
文人足迹如果有个交代，后人读起来注释就不那么麻烦了。但凡见古诗的注
释里，常常有“可能是”，“大概在”等字眼，就是没法考究作者什么时间
在哪里，杜牧的一句“牧童遥指杏花村”就是因为没有点明当时在何处，以
致如今全国有三个地方在争这个“杏花村”。还是言归正传吧。

       这首五律，其首联“春风吹欲软，树色动还迷”，两个句尾的“软”和
“迷”动词，即刻就让读者浸入了春融的气氛。就象看到干枯的柳枝条有了
春风，慢慢伸出了“黄金嫩”芽，枝条垂下绿丝绦了。一个软字概括了很多
自然的、季节的意境。就象王安石在《泊船瓜洲》，第三句中改“到”、
“过”、“入”、“满”等十多个字，最后才确定为 “春风又绿江南岸”。
虚中有实，实中有虚。二句的“迷”对色来说是很适情的。春色就如美人那
样迷人，用字可谓精巧，有一字出全境之妙。

    “云护山光淡，日笼花影低。”颔联描写稍微具体些，但结尾的两个表示
“程度”的词（也可作动词用）暗示了春色的美但不激热，这大概是诗人的
风格所致。有如“帘暗知绰美，灯昏惹花娇”之意境。

  “落英随蝶舞，流水和莺啼。”颈联两句写的轻松得体。落英本是件让诗人
伤感的事，当被作者用蝶、流水、莺来拼凑成春意盎然的图画时。落英反倒
成了一件不可少的道具。同样还是结尾的两个动词让诗意充满无限活力。不
曾有过伤感。

  “旧梦如重见，渔樵共一溪。”尾联收的自然正常，是按先看到而后想到回
忆了一段人生经历。这个经历实中有虚。似化作渔人进桃花源的虚境，静谧
而幽美。让人浮想联翩。情景紧围绕主题，不离桃花。收结可是完美。

       意境空灵。是这首诗词的最大特色，“化实境为若无，化虚境为若有”。
无我之境反而实，有我之境反而虚，不愧为一首好诗。说好诗，一有诗味，
读诗如读画，又超出了画的视界，语句优美精练并准确；二有内涵，近似写
实的春光，读来心情开朗，象慢慢打开一幅画卷；韵律美，抑扬顿挫，便于
传唱；另外语句简练毫无拖沓，诗境无重叠。

    诗有造境，有写境，此篇是一首“有我之境，以我观物”。算是一篇写境
吧。景实陈，意精点。用动词渐渐化为灵动。避开了图片毫无保留的陈现，
也避开了某些呆板的写实，与钟嵘的《诗品》有“气之动物，物之感人”想
必是相辅相成的。这种精炼字句也是诗人用气也。

作者：戴支焱（武汉赤虬子）

附：五律·南田村赏桃花
作者：三秋之晨
春风吹欲软，树色动还迷。
云护山光淡，日笼花影低。
落英随蝶舞，流水和莺啼。
旧梦如重见，渔樵共一溪。