姜贻伟｜白玉一杯酒，绿杨三月时（书法三贴）

海尔罕

白玉一杯酒，绿杨三月时
姜贻伟

登快阁

黄庭坚

痴儿了却公家事，快阁东西倚晚晴。

落木千山天远大，澄江一道月分明。

朱弦已为佳人绝，青眼聊因美酒横。

万里归船弄长笛，此心吾与白鸥盟。

春日怀秦髯
李彭
山雨萧萧作快晴，郊园物物作清明。
花如解语迎人笑，草不知名随意生。
晚节渐于春事懒，病躯却怕酒壶倾。
睡余苦忆旧交友，应在日边听流莺。

赠钱征君少阳
李白
白玉一杯酒，绿杨三月时。
春风余几日，两鬓各成丝。
秉烛唯须饮，投竿也未迟。
如逢渭水猎，犹可帝王师。

海尔罕

《登快阁》参考译文
我并非大器，只会敷衍官事，忙碌了一天了，趁着傍晚雨后初晴，登上快阁来放松一下心情。举目远望，时至初冬，万木萧条，天地更显得阔大。而在朗朗明月下澄江如练分明地向远处流去。友人远离，早已没有弄弦吹箫的兴致了，只有见到美酒，眼中才流露出喜色。想想人生羁绊、为官蹭蹬，还真不如找只船坐上去吹着笛子，漂流到家乡去，在那里与白鸥作伴逍遥自在难道不是更好的归宿。

海尔罕

《登快阁》参考赏析

《登快阁》一诗写于宋神宗元丰五年，这年已是黄庭坚在太和令任上的第三个年头。时年三十八岁的黄庭坚时常在公务案牍之暇，到快阁览胜，这首诗就是黄庭坚这一时期思想精神与内心向往境界的集中表现。诗人登“快阁”所得的“快”感中洋溢着的生活的趣味与智慧，是值得在读这首诗时留心体会的。

首句中的“痴儿”之说出自《晋书·傅咸传》，文中夏侯济曾说：“生子痴，了官事，官事未易了也。了事正坐痴，复为快耳！”诗人以“痴儿”的典故开篇，接着又用“了却”二字贴切地表现出完成公务时的欢快心情，其中既有自嘲，又有通过自嘲表现出的自己精神生命深处的旷达随性。

江西诗派在创作上主张“夺胎换骨”，强调学习借鉴。“快阁东西倚晚晴”之句便是将杜甫“注目寒江倚山阁”与李商隐“万古贞魂倚暮霞”两句相融合。然而，杜甫诗句中所谓的“倚”实际只是写实地表现倚靠这一具体的动作，而李商隐诗句中的“倚”之主语是“万古贞魂”，是虚境幻生而成。本诗中的“快阁东西倚晚晴”乃是实景，但却倚在无际无垠的暮色晴空，虚虚实实之间，有无限诗趣。

“夺胎换骨”之法的运用在“落木千山天远大，澄江一道月分明”中表现得更为明显：词句分明为杜甫《登高》中的“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”与谢朓《晚登三山还望京邑》中的“余霞散成绮，澄江净如练”两句的改造化用。相比杜诗与谢诗，黄庭坚之句既得山景的肃穆广阔，又得江景的澄明永恒，表意更为丰富隽永，而语言则更为洗练有力，足见其功力之深。

随后两联，黄庭坚集中用典。《吕氏春秋·本味篇》中曾经记载：“钟子期死，伯牙破琴绝弦，终身不复鼓琴，以为世无足复为鼓琴者。”黄诗中“朱弦已为佳人绝”即出自于此。而“青眼聊因美酒横”则出自《晋书·阮籍传》中阮籍“见礼俗之士，以白眼对之”，见所悦之人“乃见青眼”的故事。其中所用的“横”字非常生动地表现了诗人无可奈何、孤独无聊的神情。诗人借这两个典故，表明自己在现实官场中难觅知音，无人可以理解自己的胸襟抱负、理想追求。

在结句“万里归船弄长笛，此心吾与白鸥盟”中，诗人表现出行船归乡，吹笛自娱，在归隐中寻求解脱的愿望。诗人用“弄长笛”而非“吹长笛”是值得玩味的，一个“弄”字写出的不经意的神情，正是闲适淡然心境极为贴切的表现。“白鸥盟”的典故出自《列子·黄帝》：“海上之人有好沤（鸥）鸟者，每旦之海上，从沤鸟游，沤鸟之至者，百住而不止。其父曰：‘吾闻沤鸟皆从汝游，汝取来吾玩之。’明日之海上，沤鸟舞而不下也。”后人便以与鸥鸟盟誓来表示毫无利禄之心，多用来借指归隐。这一句不仅呼应了诗歌首联，又顺势作结，给人以一气盘旋而下之感，在明志之中，显出人生自适之“快”。自此，《登快阁》中“快”的意义得以在精神层面建构与升华。

海尔罕

《春日怀秦髯》参考译文

白话译文身在山乡，怀念在京城的友人。时近清明，雨天放晴；郊野中花如美人笑脸迎人，不知名的草木自由生长。年高懒于春游，身病不喜饮酒；梦醒后苦忆老朋友，此时应在日丽莺啼的京都郊游尽兴。

海尔罕

《春日怀秦髯》参考赏析

这是一首出色的怀念友人的诗歌。诗人以曲折起伏的笔致，歌咏真诚的友谊在生活中的崇高地位。
首联先从小园景物写起，表现愉悦情怀：“山雨萧萧作快晴，郊园物物近清明。”李彭家乡建昌城郊有一花园，命名为“日涉园”，闲来无事，每天都要观赏游览，故自号“日涉翁”。时逢春日。一场潇潇小雨过后，天气很快就放晴了。诗人来到小园漫步，不仅空气显得格外清新，而且景物更是明洁秀美，令人赏心悦目。这里的“作快晴”三字，把物当作人来写，仿佛天气很解人意，雨过即晴，让诗人尽快来欣赏这园中的美景，以畅情怀。“物物”则点出所有景色皆美，无一例外。不用说，雨后游园赏景心情一定是愉悦的，这就为全诗抹上一层亮色，直启下两句。这两句先写雨，再点明时序，也显得曲折有致，波澜顿生。如果两句位置互换，那就语气平直，一览无余了。
“花如解语迎人笑，草不知名随意生。”次联上承首联，把盎然春意具体刻画出来了。诗人采用拟人法，既写出一派明媚景象、蓬勃生机；又写出人们的欢愉心情。其中“花如解语”不是俗草闲花，而是流光隘彩的天香国色。诗人活用王仁裕在《开元天宝遗事》的典故，从借指人化为实指花，创造出新的意境。无边春草，新绿欲滴，放眼花卉，撩人欲醉，春天的气息十分浓郁。然而诗人之意并不在此，这只是为下文作一反衬。
“晚节渐于春事懒，病躯却怕酒壶倾。”诗歌到此出现一大转折。尽管春天是如此妩媚动人，尽管人们为春天的到来而心情欢畅，但诗人却年事渐高，游兴阑珊，所以说“晚节渐于春事懒”。这句是从杜甫“晚节渐于诗律细”句变化而出。文人墨客，总是好赏花，喜饮酒。赏花既已无意，饮酒又为病体所禁。“却怕”二字，既是对病体的客观描述，又带无心饮酒的主观情感。心情的抑郁、颓唐，已得到具体说明。所以前面对春事越夸张、越强调，在这里就越突出心情的落寞、消沉，两者形成强烈对比。然而诗人眼前还不是一片灰色，他对人生还有着执着的企望、追求。这就是友谊。
“睡余苦忆旧交友，应在日边听晓莺。”百事不乐，只思念友人，不是“长忆”而是“苦忆”，用字分量极重，表现了友情之深。“日边”用了一个常用典故，表明所苦忆的友人秦髯是在京都。但此语与晓莺安排在一起，除了原来的含义外，又使人联想到日丽莺歌，既切合诗题“春日”，又构成明丽形象，意境大为丰富。一扫颈联的抑郁，给全诗带来了一抹亮色。
诗人极写春色的美好，用来反衬自己心情之苦闷，又以心情之苦闷来反衬对友情的执着。两次反衬，突出了友谊的弥足珍贵，这就是诗人在结构安排上别具的匠心。
南宋诗人吕本中把李彭划入江西诗派，称赞他“诗文富赡宏博，非后生容易可到”。此诗中两次用典很能说明问题。但还须补充一点，就是不仅精于用典，而且善于变化，创造新的意境，使诗歌语言寓警奇于平淡，是此诗的显著特点，这是江西诗派在形式上追求“化熟为生”、“点铁成金”的具体体现。
总观这首诗，结构严蝥，笔法缜密、细致，颇有一波三折之态。首二联写景，情景交融，以情八景。颈联是诗人的自况，尾联则转到所思念的朋友身上，作一贴切的设想语，含蓄蕴藉，耐人寻味。

海尔罕

李彭，北宋诗人，字商老，南康军建昌（治所在今江西南城）人。李常的从孙。精通佛典，诗作被称为“佛门诗史”。诗属江西诗派。有《日涉园集》。

海尔罕

《赠钱征君少阳》译文
举起白玉杯痛饮美酒，在这绿杨飘垂的三月之时。
春风还能吹拂几日，您我两鬓各已斑白。
秉烛夜游唯须饮酒，此时投竿垂钓也许未迟。
如能遇到文王渭水之猎，我也可以成为帝王之师。

海尔罕

《赠钱征君少阳》创作背景
此诗大致是李白晚年的作品。此诗一作《送赵云卿》，是李白写给钱少阳的赠诗。李白至晚年，很是推崇‘商山四皓’的济世之心和佐君之功，所以李白对“四皓”似的老者钱少阳也极为推重，甚至在《赠潘侍御论钱少阳》诗中称钱少阳是‘眉如松雪齐四皓’。

海尔罕

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