名家谈写作|朱光潜：谈写作

莫道不销魂

　　 朱光潜（1897年9月19日—1986年3月6日），字孟实，安徽省桐城（今安徽枞阳县麒麟镇岱鳌村朱家老屋）人，现当代著名美学家、文艺理论家、教育家、翻译家。民国十一年（1922年）毕业于香港大学文学院。民国十四年（1925年）留学英国爱丁堡大学，致力于文学、心理学与哲学的学习与研究，后在法国斯特拉斯堡大学获哲学博士学位。民国二十二年（1933年）回国后历任北京大学、四川大学、武汉大学教授。民国三十五年（1946年）以后一直在北京大学任教，讲授美学与西方文学。他还是中国社科院学部委员，中国文学艺术界联合委员会委员，中国外国文学学会常务理事。主要编著有《文艺心理学》《悲剧心理学》《谈美》《诗论》《谈文学》等，并翻译了《歌德谈话录》、柏拉图的《文艺对话集》、莱辛的《拉奥孔》、黑格尔的《美学》、克罗齐的《美学》等，他学习研究一生不辍。 1986年3月6日，朱光潜先生逝世。

朱光潜：谈写作

勤动笔，不怕丑

　　生活中有许多人终身在研读文学，却始终不动笔写出一点东西来，或者心里想写却无法写出一篇像样的东西来，这都是“只读不作”的缘故，也就是没有亲身体会写作的缘故。初学写作的人都有这样两种心理，或是“自视太低者”心理，或是“自视过高者”心理。“自视太低者”总是以为写作需要特殊的能力，总是感觉到自己缺乏这样的能力，即使花再多的时间精力去写，也是写不出什么名堂来的，更不用说达到名家的程度，“倒不如索性不写为妙。”“自视过高者”则走到了另一个极端，以为自己已经读了许多的文学作品，对于文学算是内行了，不写则已，要写就写出与众不同一鸣惊人的作品来，这就是我们常说的“眼高手低”。具有这种心理的人，对别人的写作总是不屑一顾，而整天幻想自己将来写出如何惊人的作品，在如何高级别的杂志发表，“目前且慢些再说”。对于这两种写作心态，朱光潜都是持否定态度的，认为具有这两种写作心态的人，他们读的作品越多，可能对写作就会产生越严重的“累赘”，心理压力也会越加严重，也就更加不敢动笔了。
　　因此，为了使自己不致于陷入这两种状况，为了提高自己的写作水平，朱光潜认为，关键问题是要敢于“练习写作”，要亲自体验写作的苦和乐。在朱光潜看来，亲自体验写作最起码有两点益处：一是写作本身就是一种创造，而“人生最大的快慰是创造”，一件难做的事，或者一种闷在心里的情感与思想表现出来了，那就是快乐，也就是一种创造，在这种创造中能感受到自我的力量表现。假如总是读别人的作品，总是看别人的表现，总是听别人说而自己不说，这种没有尝到写作快慰的人，也可以说他并没体味到文学的最大“乐趣”，读得再多对于文学也是不太可能有真正的“热忱”的。二是写作是欣赏的前提，“要彻底了解文学，要尽量欣赏文学，你必须自己动手练习创作。”虽然写作与欣赏并不是一件完全相同的事情，但它们之间也是具有千丝万缕的联系的。一般说来，只有亲身体验了写作的甘苦，在欣赏时才能更好地评判出作品的美丑，才能体会到作家在作品中苦心经营处和作品的精妙绝伦处，如果没有这方面的“身历其境”，在欣赏时难免会忽略精彩的地方，也难免会产生“隔靴搔痒”的感觉。

      有规律，写真情

　　练习写作，也不是想练就练，想怎么练就怎么练，古人所说的“读书破万卷，下笔如有神”等关于写作练习的古训，固然有一定的道理，我国几十年来的写作教材和写作教学中也是遵循这些古训的，但并没有取得多大的教学效果，不但学生疑虑重重，甚至写作课教师在教学生要多读多写才能提高写作水平的理论时，也深感底气不足。为什么会有这样的情况出现呢？究其原因，这些古训并没有真正揭示出提高写作能力的规律。在此情况下，朱光潜从心理学的角度阐释了练习写作的原则问题。
　　朱光潜认为，写作首要的原则是必须有话要说，无话不说，说的时候必须心口如一，万万不可说谎，因此朱光潜告诫初习写作者须将这一原则“牢记在心”。所谓有话要说，是指在写作一开始就要做到对生活、对事物有真感受才动笔写，要写真话，千万不要无话找话，硬去憋出一些情感来，那种“为赋新词强说愁”的做法是最不利于写作练习的，事实上那就是一种说慌。一个初习写作者如果说慌，那么入手就走错了路，“许多人在文学上不能有成就，大半都误在入手就养成说慌的习惯。”说慌一般有两种，一是心里想的和口里说的不一样，也就是“口是心非”，这类练习者往往是有意或无意地在逢迎习俗或欺世盗名，昧着良心去说话，这是写作道德问题。二是自己本不知道的事情硬装成非常了解，写进作文中却留下许多笑话，这也是说慌。当然，一个人不可能是全知全能的，也不可能是全无所知的。因此，朱光潜认为一个聪明的写作者必须认清自己知解的限度，小心谨慎地把眼光注视着那限度以内的事物，“看清楚了，才下笔去写。”朱光潜20世纪初对习作者的告诫，当前仍然有现实针对性，因为直到今天，这种说谎的态度仍然在学生作文中大量地存在，据南京《金陵晚报》调查，现在有许多学生面对“记一件有意义的事”的作文题，竟有80%多的学生写的都是“检钱包”事件。以上所说的两种说慌态度，都是不利于练习写作的。
　　要遵循以上这一基本原则，那么我们在写作过程中，就必须抓住机会：每次遇到有话要说的时候，或者对某种事物有了真切感受时，就要紧紧抓住，马上就写，努力使写出来的和心里所想的相符合，别错过机会，这样才有利于写作能力的提高。习文有如习画，须常备一个速写薄带在身边，遇到一片风景，一个人物，或是一种动态，觉得它新鲜有趣，可以入画，就随时速写，写得不像，再细看摆在面前的模特儿，反复修改，务求其象而后已。这种功夫做久了之后，我们一可以养成爱好精确的习惯；二可以逐渐养成艺术家看事物的眼光，在日常生活中时时可发现值得表现的情境；三可以增进写作的技巧，逐渐使难写的成为易写。      
       在初写时，我们必须谨守着(一)知道清楚的，(二)易于着笔的两种材料的范围。我把这两层分开来说，其实最重要的条件还是知得清楚，知得不清楚就不易于着笔。我们一般人至少对于自己日常生活知得比较清楚，所以记日记是初学习作的最好的方法。普通的记日记，只如记流水账，或是作干燥无味的起居注，那自然与文学无干。把日记当作一种文学的训练，就要把本身有趣的材料记得有趣。如果有相当的敏感，到处留心，一日之内值得记的见闻感想决不会缺乏。一番家常的谈话、一个新来的客、街头一阵喧嚷、花木风云的一种新变化、读书看报得到的一阵感想、听来的一件故事。总之，一切动静所生的印象，都可以供你细心描绘，成为好文章。你不必预定每天应记的字数，只要把应记的记得恰到好处，长则数百字，短则数十字，都可不拘。你也不必在一天之内同时记许多事，多记难免如"数莱菔下窖"，决不会记得好。选择是文学的最重要的功夫，你每天选一件最值得记的，把它记得妥妥贴贴的，记成一件"作品"出来，那就够了。
　　其次是分清难易原则。大凡写作者，往往会有这样两种体会，有时写得很顺手，有时却半天挤不出一个字来。何以会出现这样的情况呢？朱光潜认为，我们面对的写作对象有难易之分，假如你对写作对象了解得很清楚，那么写起来自然顺手，假如了解得不清楚或不很清楚，那么写起来自然就会磕磕碰碰。当我们对写作对象很熟悉的时候，思想和语言就会较好地融为一体，言与意之间也就容易达成统一，这就容易下笔。
      文学是语言的艺术，朱光潜认为：“文学的条件本很简单，第一是有话值得说，其次是把话说得恰到好处。有话值得说，内容才充实；说得恰到好处，形式才完美。”

   勤思考，多联想

　　所谓运思，是指写作过程中的思维活动，是作文的一个重要步骤。运思的艰难，即写作运思有如抽丝，在一团乱丝中拣取一个丝头，要把它从错杂纠纷的关系中抽出，有时一抽即得，有时须绕弯穿孔解结，没有耐心就会使紊乱的更加紊乱。一般初习写作者在运思过程中往往容易出现两种错误的观点，一是“不假思索”，二是“成竹在胸”。
　 “不假思索”是指一般初习写作者在作文时并没有事先将文章全部想好了，提笔就写，想一句写一句，想一段写一段，写完上句不知下句写什么，写完上段不知下段写什么，等到实在写不出来的时候，文章也就算结束了。如此缺乏“运思”的文章，自然会写得不知所云，通常所说的文章“不通”，大半是这样写出来的。直到今天，许多学生在写命题作文时仍然采用这种写法，其效果如何自然可想而知。朱光潜认为，这种不重视运思的写作习惯是作文的“厄运”。我们知道，一篇文章就是一个有生命的整体，有贯穿其全身的气脉，“不假思索”写出的文章，其气脉是很难一气贯通的，这样的文章可能会成为一个“怪物”。
　  “成竹在胸”是被许多写作教材和语文教师赞赏的运思方式，也是我国古代文人中流行的运思“佳话”，是指将文章在心里全部想好了，然后一挥而就。朱光潜认为，这种运思方式固然是好的，却是一种理想化的状态，从心理学的角度看，实际上很难以做到的，因为首先一个人的注意力和记忆力所能达到的范围是有限度的，一篇几千字、几万字甚至几十万字的文章要在心里全部想好，那是不太可能的，当然对于比较短的文章运思也许能做到“成竹在胸”。其次，一般来说运思还没有传达出来，未使其物质化之前，整篇文章的思想和形式还是处于游离不定的状态，并没有完全固定成形，因此从这一角度来说“成竹在胸”也是不太现实的。第三，写作是一种创造活动，在创造过程中会有不断的新思想产生，写作时新的意思常常会源源而来，预先运思好的东西也许会完全改变。由此可见，“成竹在胸”虽有一定的道理，但并没有很好地揭示作文运思的本质。
　　朱光潜结合自己的写作实践，从心理学的角度认为“自由联想”是一种很实用的写作运思方式。所谓“自由联想”，是指面对一个题目、一个论题，从四面八方去想，不管意思大小，不管次序先后，也不管有用无用，想到一点意思就用一个小标题把它写下来，一直到自己所能想到的意思都记下来了为止，接下来就把无关论题的小标题删去，剩下的其实已经是一篇文章的提纲了。提纲，仅仅是一条线索、一个轮廓，是文章大致的规范。用“自由联想”这种运思方式写出来的文章，至少有两个好处：一是提纲有了，文章就有层次，有条理，有轻重的安排，文章就具有结构形式了。二是只定提纲，不定每一段的具体内容，任其到临时触发生机，写的时候会有“意到笔随”的快乐，增加写作的兴趣。因此，这种运思办法，既避免了“不假思索”的杂乱无章，也避免了“成竹在胸”的拘谨。

勤采集，精选材

　　初学写作的人感到最艰苦最困难的工作不在搜寻材料，而在于有了材料之后，如何将它们加以选择，也就是说如何给它们一个“完整有生命的形式”。
　　我们知道，就写作的素材来说大都是相似的，也就是我们想到要说的话大体上已经被别人说过了，我们想要写的东西大体上也被别人写过了，所以我们常常会听到某些学生说作文实在太难了，恨自己没有早点出生，材料都被别人写完了，这种说法从表面看来似乎有一些道理，但我们换一个角度看看又会发现另外的问题，有些材料虽然被写过不止千万次，但仍然有人去写，也仍然有艺术魅力，如思念父母的故事，表现爱情的故事自有文学以来就有人写，今天仍然在写，也仍然写出了很好的有艺术魅力的文章。
　　那么，如何解释这种现象呢？朱光潜认为这就是选材的缘故。写作的材料“尽管在表面上是老生常谈”，但写出的作品却是新鲜的，因为通过作者独特的选材，可以给那些老生常谈的材料以新的形式、新的生命。选材实际上是一种创造，每个人都有他特殊的生活经历和生活情境，不同的生活经历和生活情境即便对于相同的材料来说，其想和说的方式也会各不相同，各有自己的个性，这就是一种创造，而凡是创造出的东西都不会是相同，莎士比亚写过夏洛克以后，许多作家仍然接着写同样有典型价值的守财奴，因此，在写作中“材料尽管大致相同，每个作家有他的不同选择”，仍然可以创造出特殊的艺术成就。
　　对于初习写作者来说，不知选择是一种通病，不知选择，写出来的话就会与别人大致相同，很多时候文章写不好并不是材料不够丰富，而是对材料的选择不恰当。我们知道有选择就必须有放弃，有割爱，大多数初习写作者却难以做到这一点，他们在掌握了大量材料后，往往觉得自己得到的材料样样都好，尤其是一些费过苦心得来的材料，要对它们一笔勾销，很难下手，所以选材时“割爱”是一件大难事。
　　要做好材料的选择工作，朱光潜认为，首先就要有“谨严的自我批评”精神，勇于对自己占有的材料作出否定。其次要有深刻思考的态度，分析材料中包含的价值。初习写作者往往会被虚荣心和懒惰思想所困，每遇到一个论题，不肯往深一层想，只浮光掠影地把材料堆在一起，或者把一些陈腐的材料当作宝贝，在一篇文章中每一点都提到，但没有哪一点是说透了的，自以为完整有新奇的意义，这样写出来的文章怎么能够感动读者呢。

莫道不销魂

感谢天龙校长为夜校所做的贡献，文章为我们讲述了许多写作方面的指导，非常有用。我将虚心学习，努力提高自己的写作水平。

天龙

       朱光潜老先生的《谈写作》之写作规律、运思方式、具体方法，有的放矢，条理清晰，真知灼见，浅显易懂，看完让人醍醐灌顶，具有很强的针对性、实用性、可操作性，对指导写作、提升写作水平大有裨益！希望文友们认真细致阅读，融会贯通，运用到自己的写作中去，创作出更多的精品佳作，为逸飞中文网添砖加瓦、增光添彩！

坐看云起

感谢老师为我们提供学习的机会，朱光潜老师谈写作，一定仔细学习

清秋丽影

写作是件不易的事，只有多写多练才能熟能生巧。学习欣赏了，祝大家写作愉快！

海尔罕

《谈写作》读后感

朱光潜先生的《谈写作》是一篇深入浅出、富有启发性的写作指导文章。在这篇文章中，朱先生不仅提出了写作的基本原则，还提供了具体的写作技巧和方法，对于初学写作者来说，无疑是一盏指路明灯。

朱先生首先强调了动手写作的重要性。他指出，许多人虽然热爱文学，却因为害怕失败而不敢动笔，这是写作的大忌。朱先生提倡的是一种勇于尝试、不怕失败的写作态度。这种态度对于任何领域的学习都是至关重要的。只有通过不断的实践，我们才能积累经验，提高技能。朱先生的这一观点让我认识到，写作不是一蹴而就的，而是一个不断探索和进步的过程。

朱先生在文章中提到，写作应该遵循一定的规律，比如有话要说、心口如一。他反对无病呻吟和虚假写作，认为这些都是对写作的不尊重。朱先生提倡的是一种真实、真诚的写作态度，这对于创作出有生命力的作品至关重要。通过朱先生的教导，我明白了写作不仅是技巧的运用，更是情感的表达和思想的交流。

朱先生还强调了写作过程中思维活动的重要性。他提倡“自由联想”的运思方式，即在写作前广泛地思考，然后从中挑选出与主题相关的素材。这种方法有助于我们组织文章结构，使文章条理清晰、逻辑严密。朱先生的这一建议让我意识到，写作前的思考和准备是不可或缺的，它能够使我们的写作更加高效和有深度。

最后，朱先生谈到了材料的选择和使用。他指出，写作的难点不在于材料的缺乏，而在于如何从众多材料中选择最恰当、最有力的部分。朱先生提倡的是一种谨慎、挑剔的选材态度，这对于提升文章的质量至关重要。通过朱先生的指导，我学会了如何从日常生活中发现和捕捉写作素材，以及如何对这些素材进行筛选和加工。

朱光潜先生的《谈写作》不仅是一篇关于写作技巧的指导文章，更是一种写作哲学的体现。它教会我们如何以一种真诚、勇敢、深思熟虑的态度来面对写作。朱先生的这些观点和建议，对于提高我的写作水平和深化我对写作的理解都有着极大的帮助。在未来的写作实践中，我将努力将朱先生的理念融入到自己的作品中，不断探索和进步。

一默先生

感谢分享名家谈，大家好好学习

天龙

海尔罕 发表于 2024-8-28 15:31
《谈写作》读后感

朱光潜先生的《谈写作》是一篇深入浅出、富有启发性的写作指导文章。在这篇文章中，朱先 ...

      老师阅读很是细致，感悟深透，对您写作有帮助，甚感欣慰哦！

天龙

坐看云起 发表于 2024-8-28 14:58
感谢老师为我们提供学习的机会，朱光潜老师谈写作，一定仔细学习

     对你写作有帮助，甚感欣慰哦~

牙牙吉祥

     切合实际，深入浅出，蕴含着朴素而深刻的哲理，对指导写作很有意义。祝愿逸飞夜校越办越红火！