松鸣｜ 瓦格纳的《爱之死》

松鸣

编者按：松鸣所论，瓦格纳之《爱之死》，乃《特里斯坦与伊索尔德》中绝响，亦为其艺术精神之典范。此段，伊索尔德之临终幻觉，以“喔，你们看到了吗”启幕，绘无尽喜乐之境。其声乐之难，非在音高，而在力度之渐变，声区之转换。非得声区统一、强弱音技巧兼备之歌唱家，难以驾驭。此唱段，为中国戏剧女高音之极限，其音乐之激荡，人声与乐队之交融，展现了瓦格纳音乐创造力之惊人。此乃歌剧中情感与技巧之巅峰，令人叹为观止。

瓦格纳的《爱之死》

松鸣

  瓦格纳的歌剧《特里斯坦与伊索尔德》中的《爱之死》是瓦格纳歌剧中最著名的唱段，也是瓦格纳艺术精神的代表。瓦格纳的歌剧很少有著名唱段，因为他的歌剧是无休止的旋律，且器乐的意义大于声乐，也没有什么旋律性，所以很难选出哪个声乐段落有如普契尼的歌剧那样著名的“旋律”。《爱之死》唱的是伊索尔德临死前的幻觉，“喔，你们看到了吗，你们看不到吗……在起伏的潮水里，在作响的声音里，在宇宙呼吸的暴风中，彻彻底底遭到淹没沉沦失去意识，无穷的喜乐........” 这个段落的难度也是非常高的。虽然没有那么惊人的冲击声门，音也并不高，但这支曲子从极弱开始，逐渐加强力度在汹涌的乐队声中达到极强，又在极弱中结束，它难在很多音落在高中音转换的通道区，在通道区如果声音唱得过强，那么声区的转换会比较困难，而且会对声音有害，但这首曲子的中间又必须有超大的力度，所以只有声区达到高度统一并且有很强弱音技巧的歌唱家才能够胜任。据说,我们中国的歌唱家过去没有敢唱爱之死的，这个唱段可谓是戏剧女高音的极限。

  这是个震撼人心的唱段，人类性爱的激情在这里得到了最强烈的表达。人声和乐队紧密地交织配合，在音乐的递进和转折处形成高度统一仿佛融于一体的效果，那一往无前汹涌澎湃的音乐让人激动得浑身颤栗，令人不得不叹服瓦格纳惊人的音乐创造力。

松鸣

【瓦格纳】《特里斯坦与伊索尔德》第三幕：爱之死 (迈耶尔演唱)_哔哩哔哩_bilibili
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海尔罕

编者按：松鸣所论，瓦格纳之《爱之死》，乃《特里斯坦与伊索尔德》中绝响，亦为其艺术精神之典范。此段，伊索尔德之临终幻觉，以“喔，你们看到了吗”启幕，绘无尽喜乐之境。其声乐之难，非在音高，而在力度之渐变，声区之转换。非得声区统一、强弱音技巧兼备之歌唱家，难以驾驭。此唱段，为中国戏剧女高音之极限，其音乐之激荡，人声与乐队之交融，展现了瓦格纳音乐创造力之惊人。此乃歌剧中情感与技巧之巅峰，令人叹为观止。

海尔罕

这是个震撼人心的唱段，人类性爱的激情在这里得到了最强烈的表达。

海尔罕

人声和乐队紧密地交织配合，在音乐的递进和转折处形成高度统一仿佛融于一体的效果，那一往无前汹涌澎湃的音乐让人激动得浑身颤栗，令人不得不叹服瓦格纳惊人的音乐创造力。

海尔罕

格纳的歌剧很少有著名唱段，因为他的歌剧是无休止的旋律，且器乐的意义大于声乐，也没有什么旋律性，所以很难选出哪个声乐段落有如普契尼的歌剧那样著名的“旋律”。

海尔罕

《爱之死》唱的是伊索尔德临死前的幻觉，“喔，你们看到了吗，你们看不到吗……在起伏的潮水里，在作响的声音里，在宇宙呼吸的暴风中，彻彻底底遭到淹没沉沦失去意识，无穷的喜乐........” 这个段落的难度也是非常高的。

海尔罕

松鸣赏析，推荐逸友共赏。

海尔罕

松鸣对瓦格纳的《爱之死》之赏评深刻而细腻，捕捉到了该唱段作为瓦格纳艺术精神代表的核心。其分析不仅揭示了作品的技术难度，更领悟到了音乐中情感与激情的强烈表达。松鸣指出，此段之所以震撼人心，在于其从极弱至极强的动态变化，以及对人声与乐队间水乳交融的要求。其对音乐的递进、转折和情感的描述，让人仿佛能感受到那澎湃的音乐浪潮，展现了瓦格纳音乐创造力的惊人之处。此赏评不仅对《爱之死》的艺术价值给予了高度认可，也对演绎该作品的歌唱家提出了深刻的理解和尊重。