本帖最后由 海尔罕 于 2025-3-23 06:08 编辑
编者按：姜贻伟为《梁芳游记》作序，深入剖析梁芳女士的旅行与写作。梁芳虽非职业旅行家，却以独特方式游历33个省级行政区及31国，其旅行记录超乎常人。她不随波逐流，坚持独立自主，以尽职导游、敏锐记者之姿，用优美文字详尽记录所见所感，使游记成永不消逝的记忆。她的文字不仅留住风景，更留住即时感受，其游记写作源于对自然、生活的热爱与独立人格。姜贻伟认为，梁芳的游记在内容与形式上皆具可取之处，如《天堂与diyu之都——纽约》《秋天里的金色童话》等篇，展现了其深厚文学素养与独特视角，为读者带来足不出户的旅行体验。
芳迹天涯犹可寻——序巜梁芳游记》 姜贻伟
比起那些职业旅行家和天天都在旅途的旅游达人，梁芳女士的旅行纪录还真的算不上什么。 不过就是游览了除宁夏之外的33个省级行政区，外加31个国家罢。但是，对普通人而言，她这个旅行纪录又应该是相当的可观了，应该是超出了大多数国人。也有人称赞她很少跟团游，在大多数时间，她或同一二好友，或独来独往，天马行空，说走就走，从不犹豫。我想，采取这种旅游方式的人，好像现在也不在少数了，即使是更具个性的诸如驾车游（汽车、摩托车、自行车）、徒步游，也渐成时尚。因此，从旅游方式这个角度而言，梁女士也实在没有什么太出众的地方，实在也没有“牛”到哪里去！ 那么，作为普通的旅行者，她“牛”在哪里呢？那就是，当我们“下车即拍照”、“上车即睡觉”地游完某个地方，“回家即忘掉”之时，她却从十七年前起，开始用准确、流畅、优美的文字，把所到之处的美景异物、风土人情、历史故事和个人感受写了个遍，使之成为不会遗忘且永不消失、随时可看的景物。也许有人会说，写游记的人多着呢！我估摸，十个人中间有一个，就应该算是非常了不起的数据了。但即使这样，又有多少人像她那样，记录了她2006年后去过的每一个城市、绝大多数景点，写出了三四百篇五六十万字的游记呢？最值得称道的是，她的这些游记，不是那种零碎的记录和片断的感受，每一篇都独立成章，每一篇都写得非常认真，非常详尽。她仿佛是位极为尽职的导游，生怕讲错或讲漏了而忽悠了游客。而在我看来，她更像一位记者，眼观六路，耳听八方，不放过任何一个捕捉亮点的机会，尽最大可能地去搜寻写作素材，然后及时地去芜存精，剥茧抽丝，最终写成文章，再在网上分享给她的亲友和同学们。 这可不是发几张图片、一段视频、几行文字那样省事和简单！虽说图片和视频也可“留住风景”，但游记与之相比，文字不仅有延伸、深化、诠释的作用，而且它能留住作者“彼景彼情”的即时感受，这更非视觉画面所能及。何况，她拍的照片和视频的数量也相当惊人。
看了这本书的部分游记，我就在想，作者为什么如此热衷于游记的写作？为什么要把游记写得如此详细？为什么能够长年累月地坚持把游记写下去？排除她既不是作家、记者，也不是职业旅行家的身份，我只能冒味揣测，那就是对自然、生活和写作的爱好及其独立的人格，决定了她的写作取向。据她自己介绍，她自小就酷爱文学和写作，并养成了做事既一丝不苟又能持之不懈，做人既与人为善又能独立自主的性格。这种“如兰”、“似松”的高贵人格，表现在现实中，就是己所不为，不施于人，就是不人云亦云，随波逐流，一句话，就是不庸不俗，“遗世而独立”。她热爱大自然，还在工作时期，她就利用节假日、公休假开始了她的旅游人生。那时，她只是零零散散地写了一点游记，以至于过去走过的一些地方，如北京、西藏、新疆、陕西、山西等地的所有景点，都没有留下什么文字。这让她非常后悔，仿佛不经意间丢掉了自己的“心爱之物”。于是，从2006年后，她完成了从“旅游人生”到“游记人生”的过渡。每游览一处，她就把最有感触的东西写下来，在博客、公众号和范围极窄的朋友圈发出来，让朋友们分享她的见闻和感受。后来，朋友们觉得她的游记写得不错，又写了这么多，才撺掇她出本集子，给自己和亲友们留个纪念。她终于答应了，但她又反复强调自己不是作家，自己的游记就是游记，不是文学作品，不是散文，好像不和“作家”这两个字撇清关系，她就像白色的衣服上沾了污渍似的。 因为没打印成纸质稿，我年老眼衰，只在电子文挡上翻了一下，看了十来篇文章。尽管如此，我却感到这本游记不乏可取之处。归纳一下，大概有三：一是作者对所游览的景点，有一种不瞧个够不罢休的劲头，看后直抒胸臆，或感慨、赞叹，或提出看法、建议甚至批评，且能持之有故，言之成理，表现了作者难得的情怀和眼光。二是作者旁搜博采，对资料的收集做到了多、宽、准、实。在占有丰富资料的前提下，搜奇选妙，把最值得记录、最有味道和最有读头的东西，尽量将资料转化自己的文字，不做“文抄公”。三是衔华佩实，在注重内容和自我感受的基础上，同时致力于语言的流畅、简练和生动，结构的紧致与巧妙，让内容和形式融为一体。
《天堂与diyu之都——纽约》就是这样一篇佳作。作者以电视连续剧《北京人在纽约》为引子，先写纽约街景，再依次写世贸大厦、百老汇的铜牛、华尔街的金融、联合国总部、被称之为“梦之街”的第五大道，曼哈顿、时代广场等等，无不作了既全面又简约，既生动又精确的描述。可以想象，作者在写作之前是做了充分准备的，除了现场观看，听导游介绍，还必须查阅大量资料。在谋篇布局时，《北京人在紐约》中那句关于“天堂与diyu”的精彩台词，不仅成了全文开篇的突破口，也为此文的主题和结构定了调，设了局。在写纽约街头观感时，作者觉得这里的摩天大楼并不像传说中那样让人“震撼”，远不及阿联酋迪拜那样“气派”，也不比中国的一线城市“强”，而某些地段的破烂、杂乱、肮脏，甚至让人怀疑它眼前城市就是所谓的“世界第一大城市”。接着，作者用详笔写了纽约的新建的世贸中心一号大楼，和之前在“911”事件中倒塌的世贸中心双子塔。最后作者不无痛惜地说，当年能进入双子塔大公司工作的人，是多么“荣耀”，会不会有“登天堂般的感觉”，可他们怎么也想不到在那黑暗的一天，会被恐bu分子一下把自己从“天堂”“坠入diyu”。我相信，这是作者当时最真切最痛楚的感觉，既是对残酷现实的写照，也是对人生无常的喟叹。写“百老汇铜牛”时，这座象征“美国人力量和勇气”的雕塑，是全球股市风向标的产物。为了发财的梦想，游客们争相与其合影，在水泄不通的人群中拼命去触摸铜牛，面对眼前的一片混乱，我想作者此刻正站在远处，内心一定发出了别人听不见的冷笑。但作者并没有过多地叙写自己的感受，仅仅用“可能吗”三个字，就为这一段作了结。真是用墨如金，文论家的所谓“少少许胜多多许”，不过如此。而在写华尔街金融巨头时，作者更是以当年的全球金融风暴使许多人的发财梦化为泡沫为例，冷静地写道：“在我看来，华尔街既是一条通往天堂之路，也是一条通往diyu之门的mogui之街。”不仅理义相生，更是鞭辟入里。此文末尾在介绍“自由女神像”后，作者最后发出的感慨更是上了一个高度：“美国政府为自身利益，破坏国际秩序，大搞权霸主义的行为，不是想置更多的国家，更多的人民走向diyu吗？”简直就是振聋发聩般的责问。 如果说这篇游记在写法上的特点是夹叙夹议，那么《秋天里的金色童话》则以景物描写见长。在激情地介绍胡杨林这种美丽生物之后，一声“胡杨林，我来了”的大喊，大漠胡杨林的美丽便在作者的笔下灵动起来了。在怪树林中，作者写道：“走进怪树林就好像走进了一个古战场，一棵棵胡杨树像战士一样，有的直刺蓝天，有的弯曲盘旋，有的杆粗枝茂，有的轰然到地……”充满了悲壮豪迈之气。而对八道桥一处金黄璀璨的胡杨林，作者的笔调却显得优雅而平静：“一条清澈如镜的小河缓缓地流向远方，浅浅的河两岸或水中央伫立着一棵棵枝杆粗壮、姿态飞杨的胡杨树。”“远远看去，蔚蓝的天空、绵软的白云、弯拱的小桥、金黄的胡杨、清澈的湖水完美地融合在一起，构成一幅美仑美奂、如梦如幻的画卷。”当夜幕降临，作者重返景区的描写，则完全是另一番的迥然不同的景色。在灯光照耀下，胡杨林“一会儿变成如盛开的鲜花，灿烂而艳丽；一会儿如幽灵般的魔怪，阴冷怪异。一道道彩色激光在平静的水面拂来拂去，水雾在低空中飘荡。大漠田中点缀着无数小星灯，如萤火虫般地闪烁着，这里完全成了一个奇妙梦幻的勾魂世界。” 像这样记叙详尽，有画面、有思想的游记，在这本游记集子里当不是少数。在我随意浏览的篇章中，《挂在瀑布上的千年古镇——芙蓉镇》《最美中国符号——篁岭晒秋》《血色浪漫》《银滩：天下第一滩》《我眼中的台湾》《莫斯科红场》《尼亚加拉跨国瀑布》《世界水城威尼斯》等等，都是佳构美篇，都给我留下了深刻的印象。在这里，我还要特别为《血色浪漫》写几句话。在我看来，这是一篇不可多得的写景散文作品。因为作者在不长的篇幅中，成功地描画了内蒙古草原上——雨后黄昏突然出现的一幅晚霞奇景图。那令人叹为观止的色彩变幻，与作者捕捉美景时的急切心情交织一起，令人眼花缭乱，目不暇接。在这里，我们不仅能看到了作者对自然美的那种热爱和追求，已然到了物我两忘的境地，而且也能看到了作者较为深厚的文学素养和功力：“三尺之冰”，绝“非一日之寒”。 我喜欢《血色浪漫》这样的笔墨集中、一景一写的好散文，也喜欢作者更多的内容全面，既有画面感且有思想维度的其他游记作品。像我这样两三年出不了一次远门的老人，看这样的游记，就真把作者当导游，自己为游客了。足不出户，亦可遍游天下，岂非乐事一桩！想来真是要大谢作者了。
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